Obrazy napriek všetkému: Štyri fotografie z Osvienčimu

Recenzie čitateľov

V recenziách používateľov sa kniha vyzdvihuje ako hlboké skúmanie filozofickej reflexie prostredníctvom fotografie, najmä v kontexte druhej svetovej vojny a holokaustu. Autor, George Didi-Huberman, sa v knihe venuje zložitým témam, ako je utrpenie, úloha Sonderkommanda a historická diskusia okolo fotografií. Niektorí však považujú knihu za kľukatú a nie akademicky dôslednú, čo vedie k zmiešaným pocitom z jej celkového pôsobenia.

Kniha ponúka hlboké filozofické úvahy o vplyve fotografií súvisiacich s historickým utrpením. Didi-Hubermanove postrehy sa považujú za zaujímavé a podnetné, najmä pokiaľ ide o holokaust a úlohu jednotlivcov v tomto kontexte.

Štýl písania sa opisuje ako kľukatý a opakujúci sa, s niektorými zvláštnymi vedľajšími debatami, ktoré odvádzajú pozornosť od hlavného zamerania. To v kombinácii s jej postavením skôr ako verejno-intelektuálnej diskusie než prísne akademickej práce môže spôsobiť, že pre niektorých čitateľov bude menej zapamätateľná. Okrem toho sa rozsiahla kritika reakcií na fotografie môže stať otravnou.

(na základe 3 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

Images in Spite of All: Four Photographs from Auschwitz

Obsah knihy:

Z jeden a pol milióna zachovaných fotografií nacistických koncentračných táborov iba štyri zobrazujú skutočný proces masového zabíjania v plynových komorách.

Kniha Obrázky napriek všetkému odhaľuje, že tieto vzácne fotografie Osvienčimu, ktoré tajne zhotovil jeden zo židovských väzňov nútených pomáhať pri vykonávaní zverstiev, vznikli ako silný akt odporu. Fotografie, ktoré sú dnes dostupné, pretože boli prepašované z tábora do rúk poľských odbojárov, zobrazujú skupinu nahých žien nahnaných do plynových komôr a kremáciu práve vytiahnutých mŕtvol.

Georges Didi-Huberman neúnavne uvažuje o týchto otrasných scénach a ukazuje, ako sa svedectvo o holokauste môže posunúť od textov a predstáv k nevyvrátiteľným obrazom, ktoré sa pokúšajú vypovedať o nevysloviteľnom. Didi-Hubermanove výstižné úvahy, vrátane silnej odpovede tým, ktorí kritizovali jeho záujem o tieto obrazy ako voyerský, predstavujú neoceniteľný príspevok do diskusií o reprezentatívnosti holokaustu a o postavení archívnych fotografií vo svete presýtenom obrazmi.