Strach z hudby Talking Heads

Recenzie čitateľov

Recenzie poukazujú na výrazný rozdiel v prijatí knihy Jonathana Lethema o albume Talking Heads „Fear of Music“. Zatiaľ čo niektorí čitatelia oceňujú osobné postrehy a súvislosti, ktoré autor uvádza v súvislosti s albumom a jeho vplyvom na jeho život, mnohí iní sú sklamaní z nedostatočnej hĺbky pri rozoberaní histórie, produkcie a kontextu albumu v rámci diskografie skupiny. Existuje zhoda v tom, že kniha pôsobí príliš samoúčelne a chýba jej vedecká prísnosť, ktorú niektorí čitatelia očakávajú od série 33 1/3.

⬤ Osobné a úprimné pohľady na autorov vzťah k hudbe.
⬤ Pútavé, keď čítanie spolu s albumom zlepšuje zážitok.
⬤ Niektorí čitatelia oceňujú jedinečný štýl rozprávania a kreativitu.
⬤ Kniha sa viaže na osobné spomienky, ktoré rezonujú s čitateľmi, ktorí majú podobné zážitky.

⬤ Chýba historický kontext a podrobná analýza produkcie a vplyvu albumu.
⬤ Mnohí považujú Lethemov štýl písania za prefíkaný a samoúčelný.
⬤ Nespĺňa očakávania čitateľov, ktorí hľadajú hĺbkovú hudobnú kritiku alebo vedecké skúmanie.
⬤ Niektorí recenzenti opisujú knihu ako nudnú, zle napísanú alebo nepútavú.

(na základe 43 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

Talking Heads' Fear of Music

Obsah knihy:

Je leto 1979. Pätnásťročný chlapec počúva vo svojej izbe v Brooklyne rádio WNEW.

Monotónny hlas (je to spevák) v prestávke medzi piesňami do mŕtveho vzduchu oznámi: „The Talking Heads majú nový album, volá sa Fear of Music“ - a od tohto jediného momentu sa všetko roztočí smerom von. Jonathan Lethem spracúva Fear of Music (tretí album Talking Heads a prvý, ktorý produkoval Brian Eno) ako majstrovské dielo - ostré, paranoidné, funky, návykové, rytmické, repetitívne, strašidelné a zábavné.

Obsesívne sa venuje piesňam, gitarám, rytmom, textom, obalom, pôvodu v centre mesta a odkazu albumu, pričom ukazuje, ako Fear of Music naznačuje smery (pozitívne aj negatívne), ktorými sa skupina bude uberať v budúcnosti. Lethem nás opäť prenáša do New Yorku inej doby - zaoberá sa jednou zo svojich veľkých pubertálnych posadnutostí a osvetľuje spôsoby, akými sa zamilúvame a odmilúvame do umeleckých diel.