Recenzie čitateľov
Zhrnutie:Recenzie na knihu Edwarda Saida vyzdvihujú jej pútavé skúmanie kultúry prostredníctvom literatúry, hudby a filmu. Mnohí čitatelia ju považujú za intelektuálne podnetnú a fascinujúcu, iní však upozorňujú na problémy s jej čitateľnosťou kvôli hutnej próze a nedokončenosti.
Výhody:⬤ Pútavý pohľad na kultúru
⬤ intelektuálne podnetný
⬤ zahŕňa širokú škálu tém vrátane literatúry, hudby a filmu
⬤ niektorí čitatelia ju považujú za fascinujúcu a hodnú čítania.
Nevýhody:⬤ Hustá a nepreniknuteľná próza, ktorá môže byť ťažko dešifrovateľná
⬤ nedokončená a neučesaná zbierka môže sklamať tých, ktorí hľadajú štruktúrované argumenty
⬤ vyžaduje znalosť Teórie, aby plne docenili prvé kapitoly.
(na základe 5 čitateľských recenzií)
Pôvodný názov:
On Late Style - Music and Literature Against the Grain
Obsah knihy:
Popis produktu Edward Said vo svojej poslednej fascinujúcej knihe skúma vybrané eseje, básne, romány, filmy a opery, aby zistil, čo môže neskorý štýl vysvetliť o vývoji tvorivého života. Rozoberá, ako si blížiaca sa smrť umelca môže raziť cestu „s anachronizmom a anomáliou“ do jeho diela, ako to bolo v prípade neskorej tvorby Thomasa Manna, Richarda Straussa, Jeana Geneta, Giuseppe Tomasiho di Lampedusa a C. P. Kavafyho. Said okrem iného skúma Beethovenovu Missu Solemnis, Genetove diela Le captif amoureux a Les paravents, Mozartovu Così fan tutte, Viscontiho film Lampedusov Leopard, Euripidove Bakchy a Ifigéniu v Aulise a Smrť v Benátkach Thomasa Manna. Poukazuje na to, že v posledných dielach, napríklad u Sofokla, Shakespeara, Rembrandta, Matissa, Bacha a Wagnera, možno nájsť aj „nadpozemský pokoj“, ktorý, ako hovorí Said, „korunuje celoživotné estetické úsilie. „ V knihe O neskorom štýle sa však sústreďuje na umeleckú neskorosť ako „neústupnosť, ťažkosť a nevyriešený rozpor. „ Píše aj o Theodorovi Adornovi a o Glennovi Gouldovi, ktorý sa rozhodol prestať koncertovať, čím vytvoril svoju vlastnú formu oneskorenosti. Said objasňuje, že väčšina rozoberaných diel je plná hlbokých konfliktov a takmer nepreniknuteľnej zložitosti.
V skutočnosti sa domnieva, že meškanie je často „formou vyhnanstva. „ Tieto diela často stáli v priamom protiklade k tomu, čo bolo v tom čase populárne, ale boli to predchodcovia toho, čo malo prísť v konkrétnej disciplíne každého umelca - diela skutočnej geniality. Výrečné a vášnivé, brilantne zdôvodnené a objavné dielo O neskorom štýle je posledným veľkým dielom Edwarda Saida. Z Publishers Weekly Toto je kniha, ktorú kultúrny kritik Said dokončoval, keď v roku 2003 zomrel. Tento kritický prehľad mal svoj pôvod v populárnom kurze, ktorý Said viedol na Kolumbijskej univerzite, „Neskoré diela/neskorý štýl“, skúmajúc „umelcov... ktorých diela vyjadrujú neskorosť prostredníctvom osobitostí svojho štýlu“. Said píše s nadhľadom a dôkladnými formuláciami a skúma tvorbu tvorivých talentov v posledných rokoch ich života. Medzi odchádzajúcimi umelcami, spisovateľmi a skladateľmi sú Beethoven, Mozart, Jean Genet, Glenn Gould, Arnold Schoenberg a Richard Strauss. V jednej časti Said podrobne opisuje dramatické kontrasty medzi románom Leopard Giuseppeho Tomasiho di Lampedusa a filmovou adaptáciou tohto románu Luchina Viscontiho; v ďalšej časti porovnáva Smrť v Benátkach (1911) Thomasa Manna s operou Benjamina Brittena z roku 1973 na Mannovu novelu, skomponovanou na sklonku Brittenovej kariéry.
Hoci „neskoré diela korunujú celoživotné estetické úsilie“, Said dospel k záveru, že existuje aj „umelecká neskorosť nie ako harmónia a riešenie, ale ako neústupnosť, ťažkosť a nevyriešený rozpor“. Keď Said skúmal vplyv blížiacej sa smrti na umelcov, leukémia ho priviedla k jeho vlastným posledným stránkam, výsledkom čoho je táto erudovaná zbierka. (Apr. 11) Copyright © Reed Business Information, a division of Reed Elsevier Inc. Všetky práva vyhradené. Z Booklistu „Neskorý štýl“ je vlastnosť, ktorou disponujú záhadne krásne umelecké diela, ktoré vznikajú na sklonku umelcovej kariéry, po desaťročiach tvorivej činnosti, a pritom nenaznačujú uzavretie a rozuzlenie, ale skôr „neústupnosť, ťažkosti a nevyriešené rozpory“, „neharmonické, nesúrodé napätie“ umelca obnoveného mladíckou energiou tvárou v tvár blížiacej sa smrti. Inak povedané, Saida fascinujú umelci, ktorí odmietajú odísť na dobrú noc a namiesto toho nachádzajú jesenno-letné dospievanie, ktoré podvracia ich rovesníkov a možno aj ich skoršiu tvorbu a komplikuje situáciu kritikom a obdivovateľom. Túto vlastnosť má podľa neho temné operné stvárnenie Smrti v Benátkach Thomasa Manna Benjamina Brittena, kde disharmonický amalgám textu a hudby ukazuje boj, ale nie riešenie, a v Cosi fan tutte Mozartove gestá túžby, chladu a technického majstrovstva uprostred povrchnej umelosti. Zdokonaľovanie pojmov formulovaných
