Recenzie čitateľov
Zhrnutie:Kniha je zbierkou esejí skúmajúcich rôzne aspekty sovietskeho umenia, najmä socialistického realizmu, a jeho vplyv počas Stalinovej éry. Opisuje sa ako podnetná a náročná, ponúka podrobné analýzy tém, ako je kult osobnosti, sovietska kinematografia a umenie súvisiace s moskovským metrom.
Výhody:Eseje sú podnetné a pokrývajú širokú škálu tém vrátane zložitostí socialistického realizmu, významu Stalina v sovietskom umení a analýz sovietskej kinematografie a reklamy. Ponúka rozmanité perspektívy a hlboké akademické poznatky, vďaka čomu je fascinujúcou štúdiou pre čitateľov, ktorí sa zaujímajú o sovietske umenie.
Nevýhody:Kniha je akademická a môže byť náročná pre tých, ktorí nepoznajú koncepcie, najmä kvôli vplyvu Bachtinových teórií. Niektorí čitatelia ju považujú za príliš pedantnú, čo potenciálne obmedzuje jej príťažlivosť pre širšie publikum, keďže sa zdá, že je určená skôr odborníkom v danej oblasti.
(na základe 2 čitateľských recenzií)
Pôvodný názov:
The Landscape of Stalinism: The Art and Ideology of Soviet Space
Obsah knihy:
Táto rozsiahla kultúrna história skúma vyjadrenie ideológie boľševickej strany cez optiku krajiny alebo širšie povedané priestoru. Krajina, zobrazená vizuálnymi obrazmi a slovami, zohrávala v bývalom Sovietskom zväze počas Stalinových rokov, najmä v 30. rokoch 20. storočia, dôležitú úlohu pri vyjadrovaní a presadzovaní ideológie. Ikonoklazmus bezprostredne porevolučných rokov vtedy ustúpil budovaniu národa a vedomej snahe vytvoriť novú sovietsku "kultúru". V maliarstve, architektúre, literatúre, filme a piesňach sa využívali obrazy krajiny, ktoré pomáhali formovať masy na radostných, pracovitých občanov štátu so žiarivou, utopickou budúcnosťou - to všetko pod otcovským vedením Josifa Stalina.
Autori z oblasti histórie, dejín umenia, literárnej vedy a filozofie ukazujú, ako bol sovietsky priestor posväcovaný, kódovaný a "predávaný" ako ideologický produkt. Skúmajú spôsoby, akými tvorcovia rôznych umeleckých foriem využívali priestor na vyjadrenie toho, čo Katerina Clarková nazýva "kartografiou moci" - organizáciou celej krajiny do "hierarchie sfér relatívnej posvätnosti" s Moskvou v centre. Téma centrum verzus periféria sa objavuje v mnohých esejach a periféria sa často ukazuje ako paradoxne centrálna.
Skúmajúc reprezentácie priestoru v takých rôznych predmetoch, ako sú poštové známky, turistický časopis, reklamy a sovietsky muzikál, autori ukazujú, ako sa kultúrni producenti pokúšali naturalizovať ideologický priestor, aby sa stal nespochybniteľnou súčasťou svetonázoru. Či už sa zameriavajú na nové alebo storočné, či už skúmajú vybudovanú mestskú krajinu, filmový dokument alebo obraz Stalin a Vorošilov v Kremli, autori ponúkajú neustále fascinujúcu cestu krajinou sovietskej ideologickej predstavivosti.
Nie všetky črty sovietskeho priestoru boli úplne nové a viacerí esejisti tvrdia, že nadväzujú na predrevolučnú minulosť. Jedným z príkladov je dôležitosť obrazu matky v masových piesňach stalinského obdobia; ďalším je "bezhraničná túžba", ktorú v ruskej povahe vyvoláva bremeno života uprostred obrovských prázdnych priestorov. Ale či už sa autori zameriavajú na nové, alebo na stáročia staré, či už skúmajú vybudovanú mestskú krajinu, filmový dokument, alebo obraz Stalin a Vorošilov v Kremli, ponúkajú neustále fascinujúcu cestu krajinou sovietskej ideologickej imaginácie.
