Žltá hudba: Mediálna kultúra a koloniálna modernita v čínskom jazzovom veku

Recenzie čitateľov

V knihe Yellow Music (Žltá hudba) Andrew Jones skúma vývoj modernej čínskej populárnej hudby prostredníctvom postkoloniálnej optiky a rámca kultúrnych štúdií. Kniha ponúka historický pohľad na hudobný priemysel v Šanghaji, pričom vyzdvihuje významných prispievateľov, ako sú Li Jinhui a Nie Er. Objavujú sa však určité kritické pripomienky týkajúce sa hĺbky analýzy a skúmania diferencovaných tém.

Kniha je podstatným príspevkom do oblasti moderných čínskych kultúrnych štúdií, je pútavo napísaná, ponúka svieži a zároveň stručný pohľad na dejiny čínskej hudby a je vhodná pre akademické kurzy.

Analýze môže chýbať hĺbka v niektorých zložitých otázkach, ako sú dôsledky zavedenia národného jazyka a zložitosť historických anekdot, ktoré by bolo vhodné podrobnejšie preskúmať.

(na základe 1 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

Yellow Music: Media Culture and Colonial Modernity in the Chinese Jazz Age

Obsah knihy:

Žltá hudba je prvou knihou o vzniku čínskej populárnej hudby a mestskej mediálnej kultúry v Číne na začiatku dvadsiateho storočia. Andrew F.

Jones sa zameriava na príbuznosť medzi "žltou" alebo "pornografickou" hudbou - ako kritici posmešne označovali "dekadentnú" fúziu amerického jazzu, hollywoodskej filmovej hudby a čínskych ľudových foriem - a protikoloniálnou masovou hudbou, ktorá spochybňovala jej komerčnú a ideologickú dominanciu. Jones radikálne reviduje predchádzajúce chápanie rasy, politiky, populárnej kultúry a technológie pri vytváraní modernej čínskej kultúry. Osobné a profesionálne dejiny troch hudobníkov sú ústredným bodom Jonesových diskusií o meniacich sa rodových rolách, triednej nerovnosti, politike národnej spásy a nových mediálnych technológiách: amerického džezového hudobníka Bucka Claytona; Li Jinhui, tvorcu "žltej hudby"; a ľavičiara Nie Er, bývalého Liovho študenta, ktorého hudobný idióm vyrástol na základe zúrivého odporu voči tomuto sinifikovanému džezu.

Pri analýze globálnych mediálnych kultúr v postkoloniálnom svete sa Jones vyhýba parochializmu mediálnych štúdií na Západe. Učí nás počuť nielen americký vplyv na čínsku populárnu hudbu, ale aj čínsky vplyv na americkú hudbu; tým osvetľuje spôsoby, akými boli obe kultúry zapojené do vývoja koloniálnej modernity v dvadsiatom storočí.