Yun Hyong-Keun / Paris

Recenzie čitateľov

Momentálne nie sú žiadne recenzie čitateľov. Hodnotenie je založené na 3 hlasoch.

Obsah knihy:

Kontemplatívne skúmanie diela Yun Hyong-keuna, renomovaného kórejského abstraktného maliara, v období premeny na začiatku 80. rokov

Kontemplatívne skúmanie diela Yun Hyong-keuna, známeho kórejského abstraktného maliara, počas transformačného obdobia v Paríži na začiatku 80. rokov

"Jeho ťahy štetcom sa prirodzene prelievali cez ľanové alebo bavlnené surové plátno - vyzerali svetlohnedé, pretože jeho látka nebola bielená - pripomínajúc tradičnú východoázijskú kaligrafiu alebo maľby tušom a wash." -- The Korea Times.

V rokoch 1980 až 1982 Yun Hyong-keun žil v Paríži, kde hľadal pokoj od násilných politických nepokojov, ktoré vypukli v Južnej Kórei v roku 1980, a zároveň nové umelecké centrum, v ktorom by mohol tvoriť. Jeho krátky, ale poučný pobyt v meste sa stal miestom jeho slobody prejavu.

Yunove charakteristické abstraktné kompozície sa dotýkajú východných a západných umeleckých smerov a vizuálnych tradícií a presahujú ich, vďaka čomu sa stal jedným z najvýznamnejších umelcov dvadsiateho storočia. Je najvýraznejšou osobnosťou spojenou s hnutím Dansaekhwa (monochromatická maľba), čo je názov skupiny vplyvných kórejských umelcov zo 60. a 70. rokov 20. storočia. Yun používal obmedzenú paletu ultramarínovej a umbrovej farby a svoje kompozície monolitických plôch vytváral tak, že na surové plátno alebo plátno a na handži (kórejský morušový papier) pridával vrstvu za vrstvou farby, pričom ďalšiu vrstvu často nanášal ešte pred zaschnutím tej nasledujúcej.

Tento katalóg v limitovanom náklade viazaný v plátne, ktorý bol vydaný pri príležitosti umelcovej výstavy v parížskej galérii David Zwirner v roku 2023, sa zameriava na jeho maľby a práce na handži vytvorené v Paríži. V sprievodnom texte sa historik umenia Oh Gwangsu zamýšľa nad Yunovou tvorbou pred jeho odchodom do Paríža, najmä nad umelcovým posunom k jeho charakteristickým dielam v 70. rokoch 20. storočia. Spisovateľka Mara Hobermanová sa zamýšľa nad Yunovou praxou a vplyvmi po príchode do európskeho hlavného mesta, vrátane skúmania jeho diferencovanejšieho chápania čiernej farby, ktorá vo Francúzsku a v Kórei nadobúda odlišné významy.