Wagnerizmus: Umenie a politika v tieni hudby

Recenzie čitateľov

Alex Ross v knihe Wagnerizmus skúma rozsiahly vplyv Richarda Wagnera na kultúru, politiku a umenie a analyzuje, ako sa jeho hudba a myšlienky prelínali s významnými historickými udalosťami a rôznymi umeleckými hnutiami. Vyznačuje sa dôkladným výskumom a hlbokými súvislosťami, ale získala zmiešané recenzie, pričom niektorí chvália jej hĺbku a vedeckosť, zatiaľ čo iní kritizujú jej štruktúru a zameranie.

⬤ Komplexný výskum a pohľad na Wagnerov vplyv v rôznych umeleckých a politických kontextoch.
⬤ Pútavý štýl písania; mnohí považujú prózu za vynikajúcu.
⬤ Prístupný aj čitateľom bez predchádzajúcich znalostí Wagnerovej hudby.
⬤ Podnecuje k ďalšiemu skúmaniu súvisiacich literárnych a umeleckých diel.
⬤ Ponúka diferencovaný pohľad na Wagnerov komplexný odkaz vrátane jeho problematických názorov.

⬤ Niektorí čitatelia považovali knihu za príliš dlhú a vyčerpávajúcu, s nedostatočným zameraním na samotnú Wagnerovu hudbu.
⬤ Kritika rozptýlenej organizácie a nadmerného množstva odkazov, čo vedie k únavnému čítaniu.
⬤ Viacerí mali pocit, že kniha sa skôr uberá smerom k politickej kritike, než aby zostala štúdiou zameranou na hudbu.
⬤ Niektorí recenzenti kritizovali, že je niekedy menej analytická a viac opisná.

(na základe 76 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

Wagnerism: Art and Politics in the Shadow of Music

Obsah knihy:

Alex Ross, renomovaný hudobný kritik časopisu New Yorker a autor medzinárodného bestselleru a finalistu Pulitzerovej ceny Zvyšok je hluk, odhaľuje, ako sa Richard Wagner stal skúšobným poľom moderného umenia a politiky - estetickou vojnovou zónou, kde západný svet zápasil so svojou schopnosťou krásy a násilia.

V dobrom i zlom je Wagner najvplyvnejšou postavou v dejinách hudby. Okolo roku 1900 presýtil európsku a americkú kultúru fenomén známy ako wagnerizmus. Také kolosálne diela ako Prsteň Nibelungov, Tristan a Izolda a Parsifal boli vzorom formálnej odvahy, mýtizácie, erotickej slobody a mystickej špekulácie. Jeho vplyv pocítil mohutný zástup umelcov vrátane Virginie Woolfovej, Thomasa Manna, Paula C zanna, Isadory Duncan a Luisa Buuela. Anarchisti, okultisti, feministky a priekopníci práv homosexuálov v ňom videli spriaznenú dušu. Potom Adolf Hitler začlenil Wagnera do zvukovej stopy nacistického Nemecka a skladateľ sa stal definovaný svojím zúrivým antisemitizmom. Pre mnohých je dnes jeho meno takmer synonymom umeleckého zla.

Alex Ross v knihe Wagnerizmus obnovuje veľkolepý zmätok v tom, čo znamená byť wagneriánom. O Wagnerov odkaz bojuje pandemonium géniov, bláznov, šarlatánov a prorokov. Ako už čitatelia jeho brilantných článkov pre The New Yorker očakávajú, Ross sa strhujúco pohybuje naprieč umeleckými disciplínami, od architektúry Louisa Sullivana po romány Philipa K. Dicka, od sionistických spisov Theodora Herzla po eseje o občianskych právach W. E. B. Du Boisa, od Pionierov po Apocalypse Now.

Wagnerizmus je v mnohých ohľadoch tragickým príbehom. Umelca, ktorý sa mohol v univerzálnom dosahu rovnať Shakespearovi, zničila ideológia nenávisti. Napriek tomu jeho tieň pretrváva v kultúre dvadsiateho prvého storočia, jeho mýtické motívy sa prelínajú filmami o superhrdinoch a fantasy fikciou. Wagnerizmus nie je ani apológiou, ani odsúdením, ale vášnivým objavom, ktorý nás nabáda k úprimnejšej predstave o tom, ako umenie pôsobí vo svete.