Verejná diplomacia v prvej línii: Výstava modernej brazílskej maľby

Pôvodný názov:

Public Diplomacy on the Front Line: The Exhibition of Modern Brazilian Paintings

Obsah knihy:

Uprostred druhej svetovej vojny opustila výstava moderného brazílskeho maliarstva Rio de Janeiro, preplávala Atlantický oceán a dorazila do Londýna. Výstava vznikla darovaním 168 diel od 70 najuznávanejších brazílskych modernistických maliarov vrátane Tarsila do Amarala, Candida Portinariho, Emiliana Di Cavalcantiho a Lasara Segalla. Dovtedy najväčšia zbierka zaslaná do zahraničia a dodnes najpozoruhodnejšia prehliadka brazílskeho umenia, aká kedy bola vystavená v Spojenom kráľovstve, sa konala najprv v Kráľovskej akadémii umení v Londýne koncom roka 1944 a následne putovala po ďalších siedmich britských galériách až do septembra 1945. Finančné prostriedky z jej predaja boli ako príspevok k vojnovému úsiliu Spojencov poskytnuté Kráľovskému letectvu. Je pozoruhodné, že olympijské hry, ktoré sa mali konať v Londýne počas leta 1944, boli kvôli druhej svetovej vojne zrušené, ale výstava neznámych obrazov z Brazílie sa dostala do britskej metropoly a hostila ju jej najtradičnejšia umelecká inštitúcia. Napriek historickému významu a bezkonkurenčnému rozsahu nebola táto udalosť nikdy akademicky skúmaná.

Aj keď bola výstava propagovaná ako súkromné podnikanie, dizertačná práca dokazuje, že hlavnou hnacou silou výstavy bola brazílska zahraničná služba, a zaoberá sa dvoma základnými otázkami týkajúcimi sa tejto epizódy. V prvom rade, prečo brazílska vláda podporila logisticky komplikovaný, politicky chúlostivý a časovo náročný nápad poslať umelecké diela na výstavu do Spojeného kráľovstva počas vojny? Po druhé, nakoľko bola výstava úspešná z hľadiska jej pôvodných cieľov, konkrétne cieľov stanovených brazílskou diplomaciou? Výskum vedený kariérnym diplomatom, ktorý sa venuje verejnej diplomacii, sa snažil pomocou hermeneutickej metódy a teórií tohto odboru a jeho podmnožiny kultúrnej diplomacie interpretovať rekonštruovaný a kontextualizovaný objekt. Na základe jeho výsledkov autorka tvrdí, že iniciatíva bola súčasťou širšieho diplomatického programu, ktorý vypracoval minister Oswaldo Aranha. Aranha, zameraný na rozvoj bilaterálnych vzťahov so Spojeným kráľovstvom, sa usiloval o posilnenie užších vzťahov medzi brazílskou a britskou spoločnosťou. Okrem toho výstava fungovala ako kultúrna súčasť úlohy, ktorú vo vojne zohrala Brazília, jediný latinskoamerický národ, ktorý vyslal významný kontingent - 25 000 vojakov - bojovať na európsky front.

Vojenský aj umelecký prínos treba chápať ako diplomatický pokus o získanie medzinárodnej prestíže a opätovné zaradenie Brazílie do vznikajúceho povojnového poriadku. Po upevnení svojho regionálneho vedúceho postavenia sa krajina usilovala o to, aby bola vnímaná ako globálny hráč, ktorý zdieľa prevládajúce západné hodnoty a estetiku. Výskum ďalej tvrdí, že iniciatíva mala za cieľ a podarilo sa jej dosiahnuť podstatný vplyv na názory na Brazíliu prostredníctvom sprostredkovania dobre naplánovaného posolstva solidarity, modernizácie a umeleckej zdatnosti, ktoré bolo v súlade s diplomatickými cieľmi krajiny a prispôsobené vojnovému zmýšľaniu Veľkej Británie. Zameriava sa na vývoj medzi obdobím, keď bol Oswaldo Aranha vymenovaný za brazílskeho ministra zahraničných vecí (1938 - 1944), a koncom druhej svetovej vojny (1945) s cieľom zaradiť aspekty verejnej diplomacie výstavy do rámca zahraničných vzťahov Brazílie. Snaží sa tak ukázať, že desaťročia pred zavedením tohto pojmu - dodnes sa o ňom diskutuje najmä medzi severoamerickými a európskymi vedcami - bola brazílska diplomacia schopná koncipovať a realizovať iniciatívu v súlade s najmodernejšou verejnou diplomaciou dvadsiateho prvého storočia.

Dosiahol nebývalý ohlas v tlači, vysokú návštevnosť, ktorá zahŕňala vplyvné osobnosti miestnej spoločnosti, vstup najmenej 25 brazílskych obrazov do významných britských zbierok a predaj približne 80 umeleckých diel v prospech Kráľovského letectva. Napriek týmto výrazným krátkodobým úspechom boli trvalé účinky na povesť Brazílie pravdepodobne zmiernené diplomatickou zmenou po skončení vojny. Revízia brazílskej zahraničnej politiky, ktorá nasledovala po výmene Osvalda Aranha a prezidenta Getlia Vargasa, bránila udržaniu reputačných dopadov výstavy na dlhšie obdobie, čo je najžiadanejším cieľom verejnej diplomacie.

Je príznačné, že žiadna iná výstava brazílskeho umenia v Spojenom kráľovstve by nikdy nenapodobnila veľkosť výstavy, ktorá bola vytvorená v náročnom kontexte vojny. Súlad medzi naratívnymi a diplomatickými cieľmi, silné a na mieru šité posolstvo a jeho apel na receptorov, zapojenie neoficiálnych aktérov, ako aj politická podpora na vysokej úrovni urobili z výstavy podľa hodnotenia autora vzor pre kultúrnu kategóriu verejnej diplomacie avant la lettre. Predovšetkým brazílska vláda jasne definovala svoje zahraničné ciele, pričom prvou prioritou bolo posilnenie jej politického postavenia na svetovej scéne. Okrem toho ministerstvo zahraničných vecí dokázalo vypracovať pevný úsudok o vlastnom medzinárodnom postoji Brazílie, o jej povesti v britskej spoločnosti a o kultúrnom prostredí Spojeného kráľovstva. Preto bol zodpovedajúcim spôsobom definovaný presvedčivý naratív kompatibilný so vznikajúcimi hegemonistickými hodnotami na Západe. V tomto zmysle výber moderného idiómu a jeho kozmopolitizmu na reprezentáciu brazílskeho umenia v zahraničí vyhovoval radikálnej estetickej ruptúre, ktorá mala poznačiť nové umelecké vzory víťazov. Okrem toho základné posolstvo iniciatívy, solidarita so vzdialenými bratmi v zbrani - dobre reprezentovaná Kráľovským letectvom, symbolom britskej hrdosti v tých dramatických vojnových časoch - bolo mimoriadne príťažlivé a účinné.

Kombinácia politickej podpory na najvyššej úrovni, bez ktorej by nebolo možné uskutočniť posielanie umeleckých diel cez oceán, a účasti mimovládnych kultúrnych osobností, le.