V prúde

Recenzie čitateľov

Kniha Borisa Groysa „V prúde“ sa zaoberá vzťahom súčasného umenia k času, kapitalizmu a internetu a ponúka hlboký filozofický pohľad na to, ako umenie spochybňuje existujúce spoločenské štruktúry. Kritizuje zameranie tradičného umenia na totalitu a spiritualitu a namiesto toho sa zameriava na pominuteľné zážitky a úlohu technológie pri tvorbe a hodnotení umenia. Autor skúma potenciál umenia pre politickú diskusiu a konanie.

Kniha je dobre napísaná a podnetná, ponúka prelomové pohľady na teóriu umenia a jej vývoj v ére internetu. Obsahuje bohaté diskusie o úlohe súčasného umenia pri kritike kapitalizmu a spoločenských štruktúr, podložené podrobnými argumentmi a príkladmi. Autorita autora v oblasti teórie umenia zvyšuje dôveryhodnosť knihy, pričom chválime jej filozofickú hĺbku a dôkladné preskúmanie témy.

K niektorým kritickým pripomienkam patrí autorovo vnímanie Wikileaks ako nestranného subjektu, čo poukazuje na možnú zaujatosť alebo nedostatok hĺbky v tomto aspekte. Okrem toho môžu existovať obavy zo zložitosti argumentov, ktoré ju robia menej prístupnou pre niektorých čitateľov.

(na základe 4 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

In the Flow

Obsah knihy:

Popredný teoretik umenia sa zaoberá umením vo veku internetu

Na začiatku dvadsiateho storočia sa umenie a jeho inštitúcie stali predmetom kritiky nového demokratického a rovnostárskeho ducha. Odsúdilo sa poňatie umeleckých diel ako posvätných predmetov a následne sa mali chápať len ako veci. To znamenalo útok na realizmus, ako aj na tradičné konzervačné poslanie múzea. Uznávaný teoretik umenia Boris Groys tvrdí, že to viedlo k rozvoju "priameho realizmu" umenia, ktoré by nevytváralo objekty, ale postupy (od umenia performancie až po vzťahovú estetiku), ktoré by neprežili. Už viac ako storočie však po každom pokroku v tomto smere rýchlo nasledujú nové prostriedky na zachovanie odlišnosti umenia.

V tomto novom významnom diele Groys mapuje paradoxy, ktoré toto napätie vyvoláva, a skúma umenie v ére média bez veci, internetu. Groys tvrdí, že ak nám techniky mechanickej reprodukcie poskytli objekty bez aury, digitálna produkcia vytvára auru bez objektov, pričom všetky jej materiály sa menia na miznúce značky pominuteľnej prítomnosti.