Tommaso Traetta and the Fusion of Italian and French Opera in Parma
V roku 1759 sa dvor talianskeho vojvodstva Parma inšpiroval kultúrnymi tvorcami, ktorí odporúčali reformu talianskej opery podľa francúzskeho vzoru. Títo autori uprednostňovali spojenie hudby talianskeho štýlu so širšou škálou hudobných žánrov a scénickou rozmanitosťou francúzskej opery.
Ako ukazuje hudobný kritik a komentátor George W. Loomis v tomto prelomovom zväzku, mladý skladateľ Tommaso Traetta bol angažovaný, aby vytvoril nové opery reagujúce na tieto požiadavky. Ako Loomis obratne dokazuje, Traettove opery sa vo veľkej miere orientovali na formálnu áriu, čo je vedľajší produkt toho, že talianska hudba sa stala základnou zložkou tejto medzikultúrnej fúzie.
Napriek tomu boli nápadne inovatívne vo využívaní zboru, integrovaného tanca a sprievodného recitatívu. Z hľadiska štruktúry opery odrážajú francúzske rozlišovanie medzi dejovými scénami a divertissementami.
Po krátkom rozkvete sa od projektu upustilo, predovšetkým pre nedostatok záujmu, ale Traettovým parmským operám patrí doteraz neuznané miesto v dejinách západnej hudby pre ich stimuláciu opery seria v Taliansku i mimo neho. Patrí k nim aj dielo Wolfganga Amadea Mozarta, ktorého žáner definujúci Idomeneo (1781) sa stal prelomovým bodom vo vývoji opery.