The New York Tapes: Rozhovory Alana Solomona pre televíziu, 1965-66

Recenzie čitateľov

Momentálne nie sú žiadne recenzie čitateľov. Hodnotenie je založené na 2 hlasoch.

Pôvodný názov:

The New York Tapes: Alan Solomon's Interviews for Television, 1965-66

Obsah knihy:

Doteraz nepublikované rozhovory s niektorými z popredných amerických povojnových umelcov - vrátane Frankenthalera, Johnsa, Oldenburga, Rauschenberga, Stellu a Warhola - pôvodne uskutočnené pre televíziu v polovici 60. rokov slávnym kurátorom Alanom Solomonom

V tomto rozsiahlom zväzku sa po prvý raz uverejňuje séria rozhovorov s významnými umelcami východného pobrežia a ich spolupracovníkmi, medzi ktorých patria Kenneth Noland, Jim Dine, Roy Lichtenstein, Marcella Brenner, Helen Jacobson, Clement Greenberg, Helen Frankenthaler, Larry Poons, Frank Stella, Robert Rauschenberg, Jasper Johns, Claes Oldenburg, Barnett Newman, Leo Castelli, Andy Warhol, Gerard Malanga a Edie Sedgwick. Tie vznikli koncom roka 1965 a začiatkom roka 1966 pre dokumentárny televízny seriál USA: Artists známeho kurátora Alana Salomona, ktorý sa pravidelne pohyboval vo vtedajšom newyorskom svete umenia. Išlo o logické pokračovanie Solomonových nedávnych kurátorských aktivít, medzi ktoré patrí predovšetkým organizácia výstavy Spojených štátov na Bienále v Benátkach v roku 1964.

Polhodinový formát epizód znamenal, že obrovské množstvo pôvodných Solomonových rozhovorov, z ktorých niektoré trvali hodinu alebo viac, skončilo na podlahe strižne. V určitom okamihu po dokončení seriálu sa pôvodné natočené a nahraté rozhovory stratili. Jediným úplným záznamom pôvodných rozhovorov je jeden súbor strojopisných prepisov, ktorý je uložený v dokumentoch Alana R. Solomona v Archíve amerického umenia, pobočke Smithsonovho inštitútu (spoluvydavateľa tohto zväzku).

The New York Tapes zhromažďuje tieto prepisy rozhovorov a po prvýkrát ich publikuje ako súbor, bohato ilustrovaný početnými zábermi z televíznych programov a súvisiacou dokumentáciou. Prepisy sprístupňujú materiál, ktorý nebol zahrnutý do konečných programov, a zároveň odhaľujú, ako sa to, čo bolo zahrnuté, jemne upravovalo, aby to vyhovovalo formátu dokumentárnej televízie. Informatívny úvod editora Matthewa Simmsa zasadzuje projekt do kontextu a zdôrazňuje rozdiely medzi rozhovormi a filmami, čím vrhá nové svetlo na zárodočný moment povojnového amerického umenia a na to, ako bol prezentovaný verejnosti.