Teducation: Vybrané básne

Recenzie čitateľov

Zbierka poézie Teda Joansa obsahuje hlboké úvahy o živote, ťažkostiach a afroamerickej skúsenosti, ktoré sú naplnené duchom džezu. Joansovo autorstvo a jeho príspevok k beatovému hnutiu sa tešia chvále pre svoju autentickosť a emocionálnu hĺbku. V recenziách sa vyzdvihuje vzdelávací aspekt Joansovej tvorby aj pôžitok z čítania jeho poézie.

⬤ Ponúka hlboký pohľad na spoločenské boje a afroamerickú existenciu
⬤ emocionálne pútavé a pravdivé písanie
⬤ oslavuje jazzovú kultúru
⬤ poučná a podnetná
⬤ príjemná poézia, ktorá rezonuje s osobnými skúsenosťami.

Niektorým sa môžu zdať témy a postrehy príliš zrejmé; Joansovo dielo nemusí byť v mainstreamovej literatúre všeobecne známe alebo docenené.

(na základe 5 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

Teducation: Selected Poems

Obsah knihy:

Čierne poplatky! Čierne blues! Čierne správy!, trúbi Ted Joans vo svojej pocte Langstonovi Hughesovi. To, čo napísal Library Journal v roku 1969, platí aj dnes: „Táto zbierka jeho diel jasne odhaľuje vplyv Langstona Hughesa, jeho mentora a priateľa. Joans má však drsnejší a ostrejší tón, ktorý je potrebný na presné odzrkadlenie dnešnej spoločnosti. Ako hovorí v jednej básni: „Musíme sa zamilovať a osláviť náš krásny čierny národ / musíme vytvoriť čierne obrazy / dať svetu / čierne vzdelanie.“

Joans, jeden z prvých černošských básnikov, ktorí sa zapojili do surrealizmu, a príslušník prvej generácie beatov, je emigrantský básnik, ktorého tvorba sa teší obnovenému záujmu. Táto rozsiahla zbierka básní, ktoré vznikli v priebehu posledných štyridsiatich rokov, je významným príspevkom do amerického písomníctva. Teducation je prvá jednozväzková zbierka, ktorá predstavuje celoživotné dielo Joansa, niekdajšieho spolubývajúceho Charlieho Parkera a súčasníka Allena Ginsberga a Boba Kaufmana.

Energický afroamerický beatový básnik, surrealistický maliar, dlhoročný parížsky emigrant, africký cestovateľ, znalec džezu a džezový hudobník, všestranný 71-ročný Joans (Black Pow Wow Jazz Poems) vydal 35 kníh, ale doteraz nikdy žiadnu výberovú. Joansova hrabivá, neuspokojivá citlivosť dokáže jeho diela v beatových módoch urobiť technicky inovatívnymi ako Burroughs, polemicky búrlivými ako Ginsberg a komickými ako Corso. Jeho raná tvorba, podobne ako ich, do veľkej miery závisí od surrealistických postupov: „Nosorožec sa potuluje v spálni/ kde čaká krásna panna/ sova žerie baptistického netopiera/ adn God almighty is too late.“ Majstrovská dlhšia „Timbuktu Tit Tat Toe“ vtesná niekoľko sto rokov vzťahu čiernej Ameriky k aftike na štyri strany závratnej deklamácie. Podobne ako Amiri Baraka (ktorý chváli Joansove verše), aj Joans si osvojil estetiku ľudovej poézie, vytváral bujaré formy podľa svojich potrieb, miešal neologizmami a sloganmi a vzýval arzenál hrdinov od Malcoma X po Jeana-Michaela Basquiata. „And Then There Were None“ lokalizuje politickú zúrivosť v slávnom úsmeve Louisa Armstronga: „pokúsil si sa z neho urobiť svoju 'hudobnú bábiku zlatokopa' / chcel si, aby jeho trúbka trúbila to, čo si povedal, takže / si si zle vysvetlil jeho široký úsmev“. Repudiatin