Tajomstvá ateliéru

Recenzie čitateľov

Momentálne nie sú žiadne recenzie čitateľov. Hodnotenie je založené na 2 hlasoch.

Pôvodný názov:

Studio Secrets

Obsah knihy:

Boli farby, ktoré používali starí majstri, lepšie ako tie dnešné a či boli ich metódy lepšie Je terpentín dobrým maliarskym médiom Prečo niektoré obrazy vekom tmavnú, odfarbujú sa alebo praskajú, zatiaľ čo iné nie Aký lak mám použiť na obnovenie lesku obrazu, ktorý sa stal matným Ktorý je lepší, sobolí alebo štetcový štetec To sú typické otázky, ktoré si neustále kladú maliari a študenti po celej krajine. Najmä odvtedy, čo som v časopise AMERICAN ARTIST na stránke Taubes začal s oddelením otázok a odpovedí, som si uvedomil, aký veľký záujem dnes existuje o všetky takéto technické záležitosti.

Nie vždy to tak bolo. V skutočnosti je táto súčasná živá pozornosť venovaná solídnemu remeselnému spracovaniu malieb veľmi potešujúca pre tých z nás, ktorí sa dlho usilovali práve o tento cieľ. Príliš dlhé obdobie, dokonca by sme mohli povedať, že desiatky rokov, boli mnohí maliari tak ponorení do čisto estetických aspektov svojho umenia, že zanedbávali tie nemenej dôležité technické fázy, ktoré sa musia vždy dodržiavať, ak majú byť výsledky trvalé.

K postupnému prebudeniu došlo až vtedy, keď sa do popredia dostával jeden hrozný príklad vyblednutia, stmavnutia, zmeny farby, praskania alebo podobného druhu poruchy.

Aj v nedávnej minulosti sa našli takí, ktorí s remeselnou prácou zaobchádzali tak ľahkovážne, že ich obrazy sa už značne znehodnotili alebo boli odsúdené na skorý zánik. Niet divu, že čoraz viac súčasných maliarov, ktorí z toho všetkého profitujú, sa venuje skúmaniu chemickej a fyzikálnej povahy a pôsobenia pigmentov, príslušných funkcií olejov, lakov a iných médií, príprave podkladov, možnostiam podmaľby atď.

Môj osobný pocit bol vždy taký, že ak sa maľba vôbec oplatí robiť, tak sa oplatí robiť ju dobre A tým dobre myslím nielen esteticky, ale aj technicky. Na samom začiatku mojej kariéry na mňa tak zapôsobilo zbytočné ničenie tisícov obrazov, že majstrovstvo remesla sa stalo pohlcujúcou vášňou. Vďaka šťastnej náhode som sa mohol tejto vášni oddávať priamym štúdiom diel tých popredných predstaviteľov zdravého remesla, starých majstrov.

V Paríži, v Taliansku, vo Viedni, v Bauhause vo Weimare, u slávneho Doernera v Mníchove som roky mohol uspokojovať svoju zvedavosť po technickej stránke. Jedno po druhom som skúmal veľké diela starých majstrov. Porovnával som, analyzoval som, skúmal som, pýtal som sa, vytrvalo som čítal všetko, čo mi prišlo pod ruku.

A postupne som dospel k presvedčeniu, ktoré desaťročia ďalšieho maľovania a vyučovania len posilnili, že obnova umenia bude možná len vtedy, keď sa maliari prestanú pozerať na technické záležitosti ako na povrchné a vrátia sa k zdravým základným princípom, ktoré dávno stanovili starí majstri.