Suverénny umelec: Charles Le Brun a obraz Ľudovíta XIV.

Recenzie čitateľov

Kniha je vysoko hodnotená pre pútavý príbeh, dôkladný výskum a nádherné ilustrácie, vďaka čomu je cenným zdrojom informácií o umelcovi Charlesovi Le Brunovi a umení Ľudovíta XIV. vo Versailles.

Dobre napísaná, dôkladne preskúmaná, nádherne ilustrovaná, ponúka nové ocenenie Charlesa Le Bruna a poskytuje zasvätený obsah o umení Ľudovíta XIV.

Niektoré ilustrácie sú malé a nezapĺňajú celú stranu.

(na základe 3 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

The Sovereign Artist: Charles Le Brun and the Image of Louis XIV

Obsah knihy:

Táto monografia skúma rozsiahlu umeleckú tvorbu najplodnejšieho a najvplyvnejšieho umelca Ľudovíta XIV, Charlesa Le Bruna (1619 - 1690), ilustruje veľkoleposť jeho malieb a zameriava sa najmä na interiéry a dekoratívne umelecké diela vytvorené podľa jeho návrhov. Vo svojich spoločných funkciách Premier peintre du roi, riaditeľa manufaktúry Gobelins a rektora Acad mie royale de peinture et de sculpture mal Le Brun na produkciu výtvarného umenia dovtedy nevídaný vplyv - až taký, že ho niektorí bádatelia opakovane označovali za "diktátora" umenia vo Francúzsku. V knihe The Sovereign Artist sa skúma, ako Le Brun pôsobil v rôznych oblastiach svojej činnosti, pričom sa spájajú a porovnávajú jeho portréty, historická maľba a teória obrazu s jeho návrhmi pre architektúru, tapisérie, koberce a nábytok. Tvrdí, že Le Brun sa snažil vytvoriť opakovateľný a ľahko rozpoznateľný vizuálny jazyk spojený s Ľudovítom XIV. s cieľom previesť politické nároky kráľa na absolútnu moc do vizuálnej podoby.

O tom, ako to dokázal, pojednáva séria jednotlivých prípadových štúdií od Le Brunovho strateného jazdeckého portrétu Ľudovíta XIV. a jeho účasti na Querelle du coloris v Akadémii až po jeho schému 93 kobercov Savonnerie pre Veľkú galériu v Louvri, jeho sériu gobelínov Histoire du roy, jeho výzdobu dnes už zničeného Escalier des Ambassadeurs vo Versailles a dramatické zničenie strieborného nábytku Kráľa Slnka. Jednou z kľúčových tém je vzťah medzi jednotou výtvarného umenia, o ktorú sa Le Brun usiloval, a silným hierarchickým rozlíšením, ktoré robil medzi slobodnými umeniami a mechanickými remeslami: jeho prednášky na Acad mie síce obhajovali vizuálnu a koncepčnú jednotu maliarstva a architektúry, ale boli zároveň prostriedkom, ktorým sa snažil zabezpečiť novozískaný status maliarstva ako slobodného umenia, a teda ho odlíšiť od mechanických remesiel, na ktorých výrobu v Gobelins dohliadal. Jeho umelecké a architektonické ambície boli porovnateľné s ambíciami jeho rímskeho súčasníka Gianlorenza Berniniho, ktorý bol v roku 1665 povolaný do Paríža, aby navrhol východnú fasádu Louvru a vytvoril portrétnu bustu Ľudovíta XIV.

Berniniho neúspech presvedčiť kráľa a Colberta o svojom architektonickom pláne ponúkol Le Brunovi a jeho francúzskym súčasníkom nové príležitosti dokázať, že sú schopní vyriešiť architektonické problémy Louvru a premeniť ho na palác, ktorý by zodpovedal "veľkosti a veľkoleposti princa, ktorý ho mal obývať" (Jean-Baptiste Colbert Nicolasovi Poussinovi v roku 1664). Porovnanie Le Bruna a Berniniho nielenže ilustruje, ako sa Francúzsko usilovalo o umeleckú nadvládu nad Talianskom v druhej polovici 17. storočia, ale ďalej pomáha ukázať, ako chcel byť vnímaný samotný Le Brun: okrem toho, že pôsobil ako tlmočník kráľovských umeleckých ambícií, umelec sa zrejme usiloval o vlastnú zvrchovanú autoritu nad výtvarným umením.