Recenzie čitateľov
Zhrnutie:Kniha Stagestruck od Sarah Schulmanovej si vyslúžila zmes chvály a kritiky. Mnohí čitatelia oceňujú Schulmanovej schopnosť provokovať k zamysleniu a kritizovať spoločenské problémy, najmä pokiaľ ide o zobrazovanie tém LGBTQ+ v komerčnom divadle, najmä v súvislosti s predstavením Rent. Existujú však aj významné kritiky týkajúce sa jej štýlu písania, vnímaných rozporov v jej argumentoch a jej prístupu k téme, pričom niektorí majú pocit, že zneužíva odkaz Jonathana Larsona, tvorcu hry Rent.
Výhody:⬤ Pútavá a podnetná kultúrna kritika
⬤ vyzýva čitateľov, aby prehodnotili svoje predpoklady
⬤ dobre napísaný osobný príbeh
⬤ zasvätený opis skúseností LGBTQ a dynamiky komerčného divadla
⬤ nájde odozvu u čitateľov, ktorí si cenia hlboké kultúrne diskusie.
Nevýhody:⬤ Ťažký štýl písania
⬤ vnímaná zlosť môže uberať na zrozumiteľnosti
⬤ čitateľom sa môžu zdať argumenty rozporuplné alebo ufňukané
⬤ niektorí sa domnievajú, že nespravodlivo útočí na Jonathana Larsona
⬤ obvinenia zo snahy upútať pozornosť
⬤ niektorí tvrdia, že argumenty nie sú dôveryhodné.
(na základe 11 čitateľských recenzií)
Pôvodný názov:
Stagestruck: Theater, Aids, and the Marketing of Gay America
Obsah knihy:
V knihe Stagestruck známa spisovateľka a otvorená kritička Sarah Schulmanová opisuje svoje rastúce povedomie o prekvapivej podobnosti medzi jej románom Ľudia v tiesni a hitom Rent na Broadwayi. Schulmanovej kniha, napísaná silným a osobným hlasom, je sčasti klebetným rozprávaním, sčasti pohľadom do zákulisia newyorskej divadelnej kultúry a sčasti polemikou o tom, ako si mainstreamoví umelci osvojujú prácu „marginálnych“ umelcov, aby dodali svojej vlastnej tvorbe punc rozmanitosti a autenticity.
Schulmanová sa povzniesla nad detaily svojho vlastného prípadu a odvážne využíva svoje podozrenia z porušenia autorských práv ako príležitosť na začatie širšej diskusie o tom, ako sú AIDS a homosexuálna skúsenosť reprezentované v americkom umení a obchode. Schulmanová podrobne opisuje svoje zistenia o tom, akým spôsobom Rent prevzal materiály z jej vlastného románu, a berie nás na svoju strhujúcu a rozzúrenú cestu mocenskými štruktúrami newyorského divadla a médií, na ktorej sa snažila dosiahnuť právnu nápravu a presadiť svoj názor. Potom, aby poskytla kultúrny kontext pre vznik Rentu - ktorý Schulmanová zažila na vlastnej koži ako týždenná divadelná kritička pre New York Press v čase premiéry Rentu -, podrobne odhaľuje vtedajšiu divadelnú scénu mimo a mimo Broadwaya.
Tvrdí, že tieto často zanedbávané diela a predstavenia poskytujú diferencovanejšie a presnejšie zobrazenie života homosexuálov, Latinoameričanov, černochov, lesbičiek a ľudí s AIDS ako populárne diela, ktoré sa hrávajú v plných sálach na broadwayských javiskách. Schulmanová uzatvára svoju diskusiu prenikavým pohľadom na to, ako sa kultúra gejov a lesieb rýchlo komodifikovala, a to nielen prostredníctvom mainstreamových divadelných produkcií, ako je napríklad Rent, ale aj jej redukciou na obyčajnú demografickú skupinu, ktorá je prijateľná pre špecializovaný marketing.
Schulmanová napokon tvrdí, že americké umenie a kultúra vytvorili prijateľnú reprezentáciu „homosexuálov“, ktorá podkopáva, ak nie úplne vymazáva skutočné skúsenosti ľudí, ktorí naďalej trpia diskrimináciou alebo chorobou. Posolstvo filmu Stagestruck určite podnieti diskusiu a zvýši úroveň debaty o kultúrnej politike v dnešnej Amerike.
