Rešpekt: Ženy a populárna hudba

Recenzie čitateľov

Momentálne nie sú žiadne recenzie čitateľov. Hodnotenie je založené na 2 hlasoch.

Pôvodný názov:

Respect: Women and Popular Music

Obsah knihy:

Viac ako prvú polovicu minulého storočia bol hlas žien v populárnej hudbe Top 40 hlasom potreby a závislosti. Prosím, miluj ma; urobím pre teba čokoľvek; len buď moje dieťa, aj keď nie si dobrý a správaš sa ku mne zle; hej, dokonca budem variť a platiť nájom - len ma MILUJ a ja budem stáť pri svojom mužovi. Ale ak ma opustíš, nuž, bude to koniec sveta. Koncom storočia už bola situácia úplne iná. Populárna hudba sa dostala dosť ďaleko s piesňami o ženách, ktoré v sebe hľadali hrdinu, chceli muža, ktorý by stál vedľa nich - nie pred nimi, boli nabádané, aby sa postavili na nohy a dokázali to, pripravené postaviť sa na vlastné nohy s mužom alebo bez neho. Medzi tým sa toho udialo veľa. Vlastný hlas žien v hitoch Top 40 prešiel v tomto období prechodom od závislosti k sexuálnej potrave, ktorý sa začal v 30. rokoch s fenoménom Betty Boop. Počas druhej svetovej vojny nastala krátka úľava od statusu rohožky, keď muži odišli do vojny a Rosy the Riveter prevzala úlohu. V roku 1943 bola dokonca založená ženská baseballová asociácia nižšej ligy. Hudba žien mala teraz určitú silu, ale tá rýchlo vyprchala, keď sa skončila vojna a ženy sa vrátili domov. Od 50. rokov do polovice 60. rokov bolo posolstvom rigidné rodové roly - ach, ako si užíva byť dievčaťom - zameranie na materializmus - diamanty sú predsa priateľkou dievčaťa - na viac fňukania, želania, nádeje a modlitby, aby ju jednoducho miloval.

Možno to bolo vydaním knihy Betty Friedanovej Feminine Mystique alebo protestnými hnutiami, ale koncom 60. rokov sa niečo zmenilo. Tón sa zmenil z úplnej závislosti na pocit nepokoja, to znamená, že niečo nebolo v poriadku. V jeho prítomnosti bola stále bezmocná, ale začínala si uvedomovať, že jej dohoda nie je až taká veľká. Iste, bol to sladkobôľny chlapík, ktorému sa nedalo veriť, ale bol to jej typ. Približne v tom istom čase, keď sa afirmačné akcie a EEOC stali zákonom, naša speváčka začala odháňať hnev, hovorila "ty ma nevlastníš" alebo všetko, čo chce, je trochu R-E-S-P-E-C-T, čo sa zmenilo na pomstu a sľub, ako ho jej topánky prejdú. Bol to úsvit vedomia. V hitových piesňach sa začalo prejavovať odkopávanie popierania, nové uvedomenie si toho, ako jej celé tie roky krivdil. V sedemdesiatych rokoch bola pripravená ukázať svoju vlastnú silu, rovnako ako Billy Jean Kingová v roku 1973, keď porazila Bobbyho Griggsa v tenisovom zápase "Bitka pohlaví". Táto nová sila sa odzrkadlila aj v piesni. Spočiatku to bola sila, ktorá sa rodila z hnevu a dožadovania sa rešpektu. "Som žena" Helen Reddyovej alebo "Prežijem" Glorie Gaynorovej sa ešte spievalo odstrkovaním, zatiaľ čo Donna Summer sa utvrdzovala v tom, že naozaj tvrdo pracuje za peniaze a mala by byť rešpektovaná. Ale aj toto nové uvedomenie bolo priveľmi únosné, pretože 80. roky priniesli príval piesní, ktoré boli plné cynizmu.

Gushyho nádeje sa rozplynuli, keď národ konečne spoznal nový syndróm. V roku 1985 sa Tracey Thurmanová z Connecticutu stala prvou ženou, ktorá ako týraná manželka vyhrala občianskoprávny spor. Podobne aj Madonna a Tina Turner nespievali kašovitú lásku či dokonca hnev, ale skôr pocit beznádeje z nesplnených snov, ktoré žili. Pásli posolstvá o tom, čo s tým má láska vôbec spoločné, alebo o tom, ako dnešné materiálne dievča nestojí o lásku, ale chce len chladné, tvrdé peniaze. Vnútorná sila sa konečne objavila v deväťdesiatych rokoch. Oprah sa stala najlepšie platenou zabávačkou v roku 1993 s ročným príjmom 49 miliónov dolárov, v tom istom roku, keď Mariah Carey v piesni č. 1 skandovala radu, aby sme v sebe našli hrdinu. Na konci desaťročia chcela JoDee Messina muža, ktorý by stál vedľa nej, nie pred ňou. Bolo to po prvýkrát, čo sa ženy mohli postaviť na vlastné nohy, bez toho, aby sa o muža opierali alebo sa k nemu tlačili chrbtom. Možno nie náhodou to bolo po prvýkrát, čo ženská populárna hudba prekonala predajnosť mužských spevákov. Nastala nová éra.