Pulp podľa Davida Goodisa

Recenzie čitateľov

Kniha Jaya Gertzmana „Pulp podľa Davida Goodisa“ ponúka komplexný prieskum života a diela autora noiru Davida Goodisa s dôrazom na jeho jedinečný prínos pre tento žáner a kultúrny kontext povojnovej Filadelfie. Kniha je oceňovaná za dôkladný výskum, pútavé anekdoty a hlboký ponor do Goodisovho zložitého charakteru a temných aspektov jeho príbehov.

Dokonalý výskum, pútavý štýl písania, prenikavé anekdoty, oživujú Goodisovu osobnosť a kontext, cenné pre fanúšikov noiru a všetkých, ktorí sa zaujímajú o americkú literárnu históriu.

Potenciálne ohromujúci pre čitateľov neznalých Goodisa alebo noirovej literatúry, pre niektorých bežných čitateľov môže mať príliš akademický tón.

(na základe 5 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

Pulp According to David Goodis

Obsah knihy:

Pulp podľa Davida Goodisa začína šiestimi charakteristikami pulpového noiru 50. rokov, ktoré tešia vydavateľov, pretože očividne fascinujú masových čitateľov. Mimoriadne cenné je mestské prostredie, ktoré Goodis poskytol najmä vo svojom rodnom meste, vo Filadelfii. Tam sa továrne presťahovali na predmestia, zamestnávatelia, polícia a politici opustili povojnové štvrte robotníckej a nižšej triedy. Boli vyhlásené za "zanedbané" a znášali vydieranie miestneho mafiánskeho bossa. Iba Goodis videl v tejto Ulici stratených a v Tam dole a Nočnej jednotke stále živú komunitnú solidaritu. To všetko zdramatizoval jazykom ulice tak, ako by to urobil veľký filmový režisér, a v skutočnosti Delmar Davies, Paul Wendkos a Jacques Tourneur nakrútili filmy podľa jeho románov.

Ako hollywoodsky scenárista dostal najprestížnejšiu úlohu na nerealizovaný film o veteránoch z robotníckej triedy. Nakoniec sa z neho stala báseň v próze vo formáte pulpového paperbacku The Blonde on the Street Corner, ktorá sa odohráva vo Filadelfii z obdobia krízy v radových domoch a na rohoch. Zblížime sa s maniakálno-depresívnym hlavným hrdinom, jeho driblujúcimi priateľmi, jeho rohom ulice a záhadným zimným mesačným svetlom parku v severnej Philadelphii.

Autor sa radikálne odkláňa od konvencií pulpovej krimi s témou incestu medzi bratom a sestrou (O nežnom hriechu, Mesiac v priekope). To mu dáva šancu odhaliť zúfalstvo ľudí, ktorí sa neodvážia preskúmať svoje psychosexuálne túžby a dynamiku nukleárnej rodiny, ktorá ich živila. Namiesto toho sa pripútavajú k sexuálne agresívnym ženám, ktoré im pridávajú na poníženosti a vine. Prekliate nahrádzajú bolesť vzájomnosťou, akoby jediný pocit, ktorý ich vzrušuje, bola vina.

V mnohých románoch Goodisove sympatie presahujú obyčajného človeka až k vraždiacemu zločineckému bossovi, ktorého brutálny úspech pripravil o spojenie s milenkou alebo komunitou. Úspešný gangster je "sám a vinný a bezbranný medzi nepriateľmi; človek je potrestaný za úspech" (Robert Warshow). Príkladom sú filmy Nočná jednotka a Čierny piatok. Je to ďalší príklad toho, ako môže kriminálny spisovateľ naučiť svojich masových čitateľov myslieť nad rámec očakávaní od pulpového thrilleru. Pomáha to tiež vysvetliť, prečo si "Goodis nevybral pulpový kriminálny žáner, on si vybral jeho.".

Pulp According vymedzuje noirovú hĺbku Goodisovej tvorby v kontexte rozprávania Franza Kafku. Paralelne s nimi sa objavuje Goodisov precízny zmysel pre miesto a bolestné postrehy o nezmieriteľnosti osudu. Obzvlášť blízke sú si knihy The Burglar, Down There a Street of No Return. Obaja spisovatelia miešajú realizmus, dezorientáciu a snovosť; obaja sa zameriavajú na desivé pohľady na uväznenie; obaja opisujú zjavnú degeneráciu hlavného hrdinu do podľudského stavu.

Goodis napísal svoj posledný román Somebody's Done For po smrti svojich rodičov, sám a opustený v rodinnom dome. Tento nedocenený príbeh rekapituluje jeho hlavné noirové záujmy: ušľachtilého, na zánik odsúdeného stroskotanca a nedostupnosť intimity a vzájomnosti.

Spisovateľ nikdy nikomu nepovedal, že je viac ako "zabávač". Ale takí boli aj Faulkner, Steinbeck a Hemingway, ktorým David Goodis dáva za pravdu. Ak existuje nejaký spisovateľ masovej pulpovej literatúry, ktorý je príkladom intenzívneho zážitku čitateľov noirovej kriminálnej pulpovej literatúry po druhej svetovej vojne, je to práve tento "básnik lúzrov". Dôraz je kladený na slovo "básnik".