Politika vzorkovania - hudba a geokultúra

Pôvodný názov:

Sampling Politics - Music and the Geocultural

Obsah knihy:

Hudobné samplovanie sa stalo prevažne digitalizovanou praxou. Spopularizoval ho vzostup rapu a hip-hopu, ako aj ambientnej hudobnej scény, ale jeho história siaha až do prvých dní nahrávania zvuku a experimentálnej hudobnej tvorby na celom svete.

Digitálne nástroje a siete umožňujú umelcom relatívne ľahko samplovať hudbu za hranicami štátov a z rôznych kultúrnych tradícií, čo vyvoláva otázky týkajúce sa nielen spravodlivého používania, autorských práv a slobody prejavu, ale aj kultúrneho privlastňovania a "copywrongov". Napríklad nekomerčné formy zdieľania, ktoré sú v súčasnosti na internete bežné, privádzajú hudobníkov a ich publikum do užšieho kontaktu s novými režimami komerčného sledovania webu a štátom podporovaného online dohľadu. Okrem toho, keď sa hudobníci prostredníctvom svojej hudby aktívne angažujú v politických alebo sociálnych záležitostiach, podliehajú komerčným aj štátnym kontrolným silám.

Posuny späť ku korporátnemu vlastníctvu a kontrole globálneho hudobného biznisu - online a offline - zvýrazňujú konkurenčné nároky na komerčné a kultúrne vlastníctvo a kontrolu samplovanej hudby zo strany miestnych komunít, hudobných vydavateľstiev a umelcov. Každá prípadová štúdia je založená na archívnom výskume, pozornom počúvaní a hudobnej analýze spolu s rozhovormi a verejnými reflexiami umelcov, ako sú David Byrne, Annirudha Das, Asian Dub Foundation, John Cage, Brian Eno, Sarah Jones, Gil Scott-Heron, Karlheinz Stockhausen, Dunya Yunis a Sonia Mehta.

Sampling Politics poskytuje spôsoby, ako počúvať a počuť (znova), ako fungujú samplovacie postupy a hudobná tvorba, a to na základe vlastných podmienok a v kontexte. M. I.

Franklin pritom opravuje niektoré chyby vo verejných záznamoch a zaoberá sa niektorými dlhodobo mylnými predstavami o tvorivom, právnom a kultúrnom dedičstve hudobného samplovania v niektorých prípadoch bohatých a komplexných praktík, ktoré sa nazývajú aj hudobným "požičiavaním", "kultúrnym privlastňovaním" alebo "krádežou". V tejto knihe sa uvažuje o hudobnosti a muzikantstve, ktoré sú v stávke v každom prípade, ako aj o príslušných tvorivých postupoch a kultúrach výkonu, ktoré zdôrazňujú etiku pripisovania a spolupráce pri tvorbe hudby samplujúcimi umelcami.