Písanie pilota: Vytvorenie seriálu

Recenzie čitateľov

Kniha Williama Rabkina „Creating the Series“ (Tvorba seriálu) je veľmi dobre prijatá pre svoj hlboký pohľad na vývoj televízneho písania. Slúži ako cenný zdroj informácií pre scenáristov, ktorí chcú pochopiť nové štruktúry a dynamiku v tomto odvetví. Hoci niektorí čitatelia považujú knihu za nedostatok konkrétnych cvičení a usmernení, celkový konsenzus vyzdvihuje Rabkinove odborné znalosti a pragmatické rady, ktoré sú v nej ponúkané.

⬤ Vynikajúci prehľad o zmenách v televíznom priemysle a štruktúrach rozprávania príbehov.
⬤ Dobre napísané a pútavé, poskytujúce cenné poznatky od človeka z branže.
⬤ Dobré pre skúsených aj začínajúcich televíznych scenáristov, najmä pre tých, ktorí skúmajú novú éru televízie.
⬤ Obsahuje praktické príklady a porovnania úspešných seriálov.
⬤ Podporuje zameranie sa na tvorbu dlhodobých seriálových konceptov namiesto samostatných pilotov.

⬤ Môže postrádať konkrétne cvičenia alebo podrobné pokyny na písanie a štruktúrovanie televíznych pilotov a seriálov.
⬤ Čitatelia nahlásili niektoré problémy s formátovaním a preklepy.
⬤ Niektorým sa môže zdať obsah zrejmý bez toho, aby ponúkal významné nové objavy.
⬤ Má viac teoretický prístup, ktorý nemusí uspokojiť tých, ktorí hľadajú praktické, praktické nástroje.

(na základe 32 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

Writing the Pilot: Creating the Series

Obsah knihy:

Keď som pred niekoľkými rokmi dokončil knihu Pilot, myslel som si, že sa mi do toho malého 90-stranového balíka podarilo vtesnať všetko, čo som chcel o tejto téme povedať. Ale to bolo v roku 2011 a za tie roky sa toho v televíznom biznise veľa zmenilo. A keď hovorím „veľa“, myslím tým všetko. Spôsob, akým sa seriály kupujú. Spôsob, akým sú seriály koncipované. Spôsob rozprávania príbehov. Spôsob, akým sa seriály konzumujú. Druhy príbehov, ktoré sa dajú rozprávať. Obmedzenia obsahu na každej úrovni. Obmedzenia formy na každej úrovni. A možno to najdôležitejšie zo všetkého: Obmedzenia týkajúce sa toho, kto môže seriál predávať. Čo je na budúcnosti oveľa mätúcejšie, je to, že existuje toľko zmien v obchodných modeloch pre „vysielateľov“, a nikto nevie, ktoré z nich prevládnu. A zmeny v modeli poskytovania služieb v skutočnosti ovplyvňujú spôsob, akým naši diváci sledujú naše programy - a to zase ovplyvňuje programy, ktoré sa kupujú a vyrábajú. Ukazuje sa, že k seriálu pristupujeme inak, ak sa chystáme prelúskať celú sezónu za tri dni namiesto toho, aby sme ju sledovali týždeň po týždni. A hoci by ste mohli dospieť k záveru, že sa to týka len seriálov vyrábaných pre Netflix, v skutočnosti to nie je pravda - trh so syndikovanými reprízami na nezávislých a káblových kanáloch je väčšinou mŕtvy a posmrtný život takmer každej v súčasnosti vyrábanej drámy bude na streamovacej službe.

V týchto prípadoch teda píšete pre dve úplne odlišné publiká. A to je len začiatok síl, ktoré v súčasnosti menia spôsoby rozprávania príbehov v televízii. Kto mohol napríklad tušiť, že zmena spôsobu, akým televízie počítajú svojich divákov, bude mať za následok obrovské zrýchlenie tempa rozprávania príbehov? Alebo že prebytok výstupov povedie k úplnej liberalizácii druhov príbehov, ktoré budú môcť slúžiť ako základ seriálu? Televízne dramatické príbehy sa od prelomu tisícročia neustále menia, ale zdá sa, že tempo týchto zmien sa zrýchľuje s každou ďalšou televíznou sezónou - až na to, že v skutočnosti už nič také ako televízna sezóna neexistuje. Seriály sú stále väčšie a rýchlejšie - a tiež pomalšie a menšie. Aj hit spred piatich rokov môže v tomto novom svete vyzerať beznádejne zastaraný. A jediné, čo je isté, je, že všetko sa bude meniť. No - takmer všetko. Pretože jedinou konštantou v tomto novom televíznom svete je potreba skvelého scenára. Silné koncepty, bohaté postavy, zaujímavé zápletky. A ešte viac ako skvelé písanie: hlas. Je tu zúfalý hlad po sviežej, originálnej vízii, po niečom, čo by sa dokázalo presadiť medzi stovkami iných seriálov.

Aby ste však mohli hovoriť svojím hlasom, musíte pochopiť, ako sa zmenilo televízne písanie - a na čo sa môže zmeniť. Preto som napísal túto knihu. Verím, že takmer všetko z toho, čo som povedal v knihe Writing the Pilot, stále platí, ale práve teraz mám pocit, že sa dá hovoriť o mnohých veciach, ktoré v roku 2011 ešte neboli ani fantáziou. Táto kniha je o riešení zmien, ktoré predbehli televízny biznis - a čo je dôležitejšie, predbehli televízne rozprávanie. Budem hovoriť o všetkých zmenách, ktoré som vymenoval vyššie, a o tom, ako môžu - ako musia - ovplyvniť váš pilot. V mnohých ohľadoch je toto najlepšie obdobie v histórii našej umeleckej formy byť televíznym scenáristom. Príbehom, ktoré môžete rozprávať, ani spôsobom, akými ich môžete rozprávať, sa medze nekladú. Ale pod tým, čo sa zdá byť trhom v chaose, stále existujú pravidlá, ktorými sa riadi naše rozprávanie príbehov - a nemôžete sa dostať do hry, kým ich neovládate.