Piazza Tales

Recenzie čitateľov

Zbierka poviedok Hermana Melvilla sa celkovo stretáva s chválou aj kritikou. Mnohí čitatelia oceňujú Melvillov poetický štýl písania, filozofické postrehy a zaujímavé témy, ktoré sa v jeho poviedkach objavujú. Niektoré recenzie však upozorňujú na problémy s tempom, zastaraným jazykom a kvalitou vydaného vydania, čo u čitateľov vyvoláva sklamanie.

Melvillovo písanie sa opisuje ako poetické a podmanivé, s hlbokými filozofickými postrehmi a pútavými príbehmi. Mnohým čitateľom sa páčia najmä „Bartleby, pisár“ a „Benito Cereno“, pričom oceňujú literárne bohatstvo a komplexnosť zbierky. Pripojenie audioknihy pre niektorých umocňuje zážitok z čítania.

Viaceré recenzie poukazujú na to, že niektorým poviedkam chýba živosť a majú pomalé tempo, pričom niektorí čitatelia považujú zastaraný jazyk a stereotypy za nevábne. V niektorých vydaniach sa objavujú výrazné sťažnosti na nízku kvalitu úpravy a formátovania, pričom problémy ako chýbajúce čísla strán a drobné písmo vedú k sklamaniu používateľov.

(na základe 28 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

The Piazza Tales

Obsah knihy:

The Piazza Tales je zbierka šiestich poviedok amerického spisovateľa Hermana Melvilla, ktorú vydalo vydavateľstvo Dix & Edwards v Spojených štátoch v máji 1856 a v Británii v júni. Okrem novopripravenej titulnej poviedky "The Piazza" vyšli všetky poviedky v Putnam's Monthly v rokoch 1853 až 1855. Zbierka obsahuje tri poviedky, ktoré sa dlho považovali za Melvillove najvýznamnejšie počiny v žánri krátkej prózy: "Bartleby, pisár", "Benito Cereno" a "Enkantády", jeho náčrty z Galpág. (Billy Budd, pravdepodobne jeho najväčšie dielo krátkej prózy, zostane za jeho života nepublikované. )

Melville pôvodne zamýšľal dať zväzku názov Benito Cereno and Other Sketches (Benito Cereno a iné skice), ale po napísaní úvodnej poviedky sa rozhodol pre definitívny názov. Kniha získala prevažne priaznivé recenzie, pričom recenzenti chválili najmä "The Encantadas", ale nepredávala sa dostatočne dobre na to, aby Melvilla dostala z finančnej tiesne, pravdepodobne preto, že krátka beletria pre časopisy bola pre kníhkupcov málo atraktívna. Od Melvillovho znovuobjavenia až do konca dvadsiateho storočia sa najväčšej pozornosti kritiky tešili poviedky "Bartleby", "Benito Cereno" a "The Encantadas", pričom "The Piazza" za nimi o niečo zaostávala.

Podľa Warnera Berthoffa Melvillove krátke diela z polovice päťdesiatych rokov 19. storočia ukazujú, že Melville sa v nich vyznačuje takým uchopením témy, akým predtým nedisponoval ani v Moby-Dickovi: "jasnosť výkladu a tonizujúca pevnosť a konečnosť implikácie".

John Bryant poukazuje na experimentálne využitie rozprávačského hlasu v poviedkach: okrem rozprávania v tretej osobe Melville robí svojich fiktívnych rozprávačov "čoraz menej spoľahlivými". Právnik-rozprávač v "Bartlebym" "nie je až taký spoľahlivý", konštatuje Bryant, ale rozprávač v tretej osobe v "Benitovi Cerenovi" predstavuje "menej nápadnú formu nespoľahlivosti", a to práve preto, že táto pozícia tretej osoby sa zdá byť objektívna, zatiaľ čo v skutočnosti sa drží Delanovho skresleného pohľadu.

V súlade s inými vtedajšími autormi poviedok, ako bol napríklad Poe, Melvillove naratívne štruktúry podnecujú čitateľov, aby sa pozreli za hranice svojho prvotného čítania a pochopili viac. Tento názor "poviedky mať skrytý text" sa ukázal ako presvedčivý. Bryant píše v dvadsiatom prvom storočí a v podstate poukazuje na to isté, keď konštatuje, že "starostlivo modulovaná irónia" sa využíva tak, aby "jas sentimentu a geniality odhalil svoje temnejšie hrany: klamstvo, sexualitu, odcudzenie a chudobu.".

Podľa Roberta Mildera sa v najlepších poviedkach tieto rôzne významové roviny spájajú "do vízie tragédie, ktorá je prenikavejšia ako Moby-Dickova alebo Pierrova, pretože citlivejšie reaguje na prežívanie človeka". (wikipedia.org)