Hodnotenie:
Memoáre Paula Forda ponúkajú pútavý a úprimný pohľad na jeho skúsenosti z broadwayskej hudobnej scény, plné zábavných anekdot, cenných postrehov a zmesi humoru a kritiky tohto odvetvia. Zatiaľ čo mnohí čitatelia oceňujú hĺbku a šarm jeho rozprávania, niektorí považujú písanie za roztrieštené a občas trpké, čo vedie k zmiešaným reakciám na celkovú štruktúru a tón knihy.
Výhody:Pútavý štýl rozprávania, bohaté a vtipné anekdoty o živote na Broadwayi, prenikavé úvahy o tomto odvetví, pútavé detaily o práci s muzikálovými legendami, ako je Stephen Sondheim, a jedinečný osobný pohľad na výzvy, ktorým čelí muzikálové divadlo.
Nevýhody:Roztrieštené a neorganizované písanie, opakujúce sa témy, momenty trpkosti, ktoré môžu uberať na pôžitku, a vnímaný nedostatok hĺbky v opisoch postáv. Niektorí čitatelia ju považovali za menej súdržnú a príliš zameranú na osobné sťažnosti.
(na základe 36 čitateľských recenzií)
Lord Knows, At Least I Was There: Working with Stephen Sondheim
Keď sa rodák z Atlanty Paul Ford ako päťročný po prvý raz zamiloval do amerického hudobného divadla, keď videl filmovú verziu Rodgersovho a Hammersteinovho South Pacific, nikdy si nepredstavoval, že jeho budúce zručnosti "klavírneho bubeníka" ho dovedú ku kariére na Broadwayi, kde bude hrať na skúškach alebo v "jame" v takých klasických muzikáloch Stephena Sondheima ako Sunday in the Park with George, Follies in Concert, Into the Woods, Assassins (off-Broadway aj Broadway revival), Passion, produkcia Pacific Overtures z roku 2005, Wiseguys, Stephen Sondheim at Carnegie Hall a množstvo koncertov, narodeninových osláv a televíznych predstavení. V dvoch svojich prejavoch pri preberaní cien Tony Sondheim verejne vyhlásil Paula Forda za "neúnavného majstra hudobného divadla" a "najneúnavnejšieho skúšobného klaviristu na svete a chodiacu pamäťovú banku všetkých piesní, ktoré boli kedy napísané pre akýkoľvek muzikál na akomkoľvek kontinente".
Viac ako 25 rokov bol Paul Ford tiež exkluzívnym sprievodcom a hudobným spolupracovníkom Mandyho Patinkina na sérii nahrávok a živých koncertov, ktoré duo zaviedli z Broadwaya do Londýna, Austrálie a ďalších krajín. Patinkin v predslove knihy vzdáva úprimnú poctu svojmu bývalému spolupracovníkovi.
Autor, ktorý je už na dôchodku, sa úprimne (a s uznaním) pozerá na predstavenia a osobnosti, ktoré definovali americké hudobné divadlo na sklonku dvadsiateho storočia. Patti LuPone, Mandy Patinkin, Bernadette Peters, Donna Murphy, Elaine Stritch, Victor Garber, Bob Fosse, Gwen Verdon, Stockard Channing, Donna McKechnie, Lauren Bacall, Chita Rivera, Liza Minnelli, Martin Charnin, Liv Ullman, Teresa Stratas, Charles Strouse, Harve Presnell, Nancy Walker, James Lapine, Madonna, Mario Cantone, Warren Beatty, Julie Harris, Michael Cerveris, Debra Monk, Leonard Bernstein a, samozrejme, Stephen Sondheim, to je len niekoľko legendárnych broadwayských a hollywoodskych umelcov a tvorcov, na ktorých Paul Ford s láskou (a niekedy aj nie s takou láskou) spomína v úprimnom a živom rozprávaní o svojom živote a práci na Broadwayi aj mimo neho. Podáva tiež portrét svojho rozporuplného detstva v Atlante v Georgii ako "slabošského klaviristu", po ktorom nasledovalo sebadeštruktívne obdobie alkoholizmu. Zázračné stretnutie v saloone Hell's Kitchen v máji 1995 s hlavnou predstaviteľkou jedného z jeho obľúbených filmov z detstva dalo Fordovi podnet na to, aby si upratal život.
