Originálne blues: Vznik blues v afroamerickom vaudeville

Recenzie čitateľov

Kniha „The Original Blues: The Emergence of the Blues in African American Vaudeville“ od Lynna Abbotta a Douga Seroffa ponúka podrobný historický opis vzniku blues v kontexte vaudevillu. Je dobre preskúmaná, bohato ilustrovaná a navrhnutá tak, aby bola významným zdrojom informácií pre nadšencov blues a vedcov. Niektorí recenzenti ju však kritizovali za možné skreslenie pôvodu bluesovej hudby, najmä v súvislosti s minstrel show.

Podrobná a informatívna, bohato ilustrovaná dobovými obrázkami, dobre navrhnutá, nevyhnutná pre fanúšikov blues a serióznych študentov hudobnej histórie, fantastický výskum, vyčerpávajúce pokrytie vaudevillu a blues.

Niektoré zavádzajúce informácie o pôvode blues, najmä o jeho spojení s minstrel show, čo niektorí čitatelia považovali za problematické. Odporúča sa opatrnosť, pokiaľ ide o dôsledky, že vidiecke ľudové blues nie je pravé.

(na základe 8 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

Original Blues: The Emergence of the Blues in African American Vaudeville

Obsah knihy:

Bluesová kniha roka - Living Blues.

Ocenenie Asociácie zbierok nahraných zvukových nahrávok za vynikajúce výsledky.

Najlepší historický výskum v oblasti nahraného blues, gospelu, soulu alebo R&B - Certifikát za zásluhy (2018)

Týmto zväzkom Lynn Abbott a Doug Seroff završujú svoju prelomovú trilógiu o vývoji afroamerickej populárnej hudby. Autori, posilnení desaťročiami výskumu, približujú interpretov, podnikateľov, kritikov, miesta a inštitúcie, ktoré mali najväčší význam pre vznik blues v čiernych južanských vaudevillových divadlách.

Tienistú prehistóriu a raný vývoj blues osvetľujú, podrobne rozoberajú a dávajú mu obsah.

Na konci devätnásteho storočia začal vaudeville nahrádzať minstrelsy ako obľúbená forma javiskovej zábavy v Amerike. Segregácia si vyžiadala vytvorenie samostatných afroamerických vaudevillových divadiel. Keď tieto divadlá získali prvú popularitu, štandardným repertoárom boli ragtimové pesničky. Izolované černošské južanské divadlá poskytovali bezpečné útočisko, kde sa rehabilitovali piesne o mývaloch a formulovali sa bluesové piesne vhodné pre profesionálne javisko. Tento proces bol oživený dynamickou interakciou medzi interpretmi a ich rasovo exkluzívnym publikom.

Prvou bluesovou hviezdou černošského vaudevillu bol Butler "String Beans" May, černošský komik z Montgomery v Alabame. Pred svojou bizarnou, nezmyselnou smrťou v roku 1917 bol String Beans uznávaný ako "majster bluesového klavíra na svete". Jeho hudobný odkaz, prchavý a doteraz neuznaný, sa zachoval v repertoári country bluesových spevákov - gitaristov a klaviristov z éry rasových nahrávok.

Zatiaľ čo mužskí bluesoví speváci ostali pripútaní k úlohe komediantov s čiernou tvárou, ženské "coon shouterky" získali dôstojnejšiu auru vo vznikajúcej osobe "bluesovej kráľovnej". Ma Rainey, Bessie Smith a väčšina ich súčasníčok prešli týmto portálom.

Zatiaľ čo iné, ako napríklad zabudnutá bluesová hrdinka Ora Criswellová a jej protagonistka Trixie Smithová, dômyselne pretvorili masku blackface na vlastné podvratné účely.

V roku 1921 bola činnosť černošského vaudevillu účinne znárodnená prostredníctvom Theater Owners Booking Association (T. O. B. A. ). V spolupráci so vznikajúcim priemyslom výroby rasových platní sa v divadlách T. O. B. A. objavovali zájazdové spoločnosti na čele s bluesovými kráľovnami s platňami na predaj. V tom čase už blues prekročilo hranice zábavy pre výlučne černošské publikum. Malý černošský vaudeville sa stal niečím, čím nikdy predtým nebol - vstupnou bránou do veľkých bielych vaudevillových okruhov, burleskných predstavení a luxusných metropolitných kabaretov. Hoci 20. roky 20. storočia boli najoslnivejším a najvýnosnejším obdobím vaudevillového blues, predchádzajúce desaťročie bolo pravdepodobne ešte tvorivejšie, pretože bolo svedkom vzniku, popularizácie a raného rozvoja pôvodného blues na afroamerickom vaudevillovom javisku.