Novosť a umeleckosť vo filmovom filme Blasca Ibéza La tierra de todos (1922)

Pôvodný názov:

Novelty and Artistry in Blasco Ibez's Cinematic La tierra de todos (1922)

Obsah knihy:

V románe La tierra de todos (1922) Blasco Ibez prekonáva hranice tém a motívov, postáv, rozprávačskej techniky a štruktúry, často spôsobom, ktorý naznačuje, že vytváral nový typ románu, "novela cinematogrfica", s ohľadom na Hollywood. Ale napriek výraznému vplyvu filmu v jeho románe, ktorý zahŕňa napríklad panoramatické pohľady, sledovacie zábery a simultánne scény, sa Blasco ešte nebol pripravený vzdať takých filmovo nežiaducich prvkov, ako sú flashbacky alebo podrobné opisy.

V tomto románe Blasco využíva množstvo rozprávačských stratégií, od najobjektívnejších panoramatických pohľadov až po najsuverénnejšie pasáže, v ktorých sa objavujú autorove dotieravé názory a občasná urážlivá kritika, najmä parížskej spoločnosti v kapitolách I-IV, kde vládne pokrytectvo a nevera, a XIX-XX s prezentáciou prostitúcie.

Príbeh má dve ústredné témy: súperenie medzi hlavnými členmi tímu na stavbu hrádze a kanála o pozornosť osudovej ženy Eleny Torrebianca, ktoré sa skončí smrteľným súbojom medzi Francúzom Rogerom de Canteracom a Talianom Enricom Pirovanim, dvoma členmi vedúceho tímu projektu, a súperenie o amerického inžiniera Ricarda Watsona, do ktorého sú zapojení Celinda Rojas a Elena, čo vyústi do únosu prvej z nich a následnej záchrany, ktorú vedie sám Watson.

Blascovu pozornosť voči štruktúre najlepšie ilustruje to, že v neskorších kapitolách sa vracia k motívom a naratívnym vláknam, ktoré sa objavili na začiatku, a často ich uzatvára, vďaka čomu román pôsobí dojmom zavŕšenia.

Hoci La tierra de todos nepatrí k Blascovým majstrovským dielam, zaslúži si väčšiu pozornosť kritiky, pretože dokazuje jeho pokračujúci spisovateľský vývoj, keďže spája jeho vášeň pre film s umeleckou formou, ktorou sa preslávil po celom svete, s románom.