Nakupovanie cez železnú oponu

Recenzie čitateľov

Kniha predstavuje vizuálny prieskum spotrebiteľského životného štýlu vo východnej Európe, najmä počas sovietskej éry. Hoci mnohí čitatelia oceňujú jej estetické kvality a fotografický obsah, iní majú pocit, že v porovnaní s inou dostupnou literatúrou na túto tému je nedostatočná.

Kniha sa vyznačuje skvelými fotografiami a je vizuálne príťažlivá. Čitatelia ju považujú za zaujímavú pre zberateľov predmetov so sovietskou tematikou a oceňujú jej nostalgickú hodnotu, najmä pre tých, ktorí majú na toto obdobie osobné spomienky. Je dobre spracovaná a informatívna o estetike východoeurópskeho dizajnu.

Niektorí čitatelia sa domnievajú, že kniha neposkytuje komplexné pokrytie témy a želali by si väčšiu hĺbku. Kritika sa týka nedostatku raných historických fotografií (pred rokom 1980) a niektorí čitatelia ju považujú za sklamanie v porovnaní s inými dielami od vydavateľstiev, ako je Taschen.

(na základe 9 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

Window-Shopping Through the Iron Curtain

Obsah knihy:

Window-Shopping through the Iron Curtain predstavuje výber viac ako 100 záberov výkladov, ktoré David Hlynsky urobil počas štyroch ciest v rokoch 1986 až 1990 do Poľska, Československa, Maďarska, Juhoslávie, Bulharska, východného Nemecka a Moskvy. Pomocou fotoaparátu Hasselblad Hlynsky zachytil pomalé, rutinné momenty každodenného života na uliciach a vo výkladoch obchodov v rozpadajúcich sa komunistických krajinách.

Výsledné snímky by mohli byť zátišiami predstavujúcimi priesečník komunistickej ideológie a konzumného, kapitalistického nástroja - výkladu -, pričom spotrebiteľ uviazol uprostred. Výklady obchodov bez otvoreného označovania alebo vypočítavého zvádzania boli zvyčajne zdobené tradičnými, ale nesúrodými symbolmi veselosti: útulnými čipkovanými záclonami, papierovými kvetmi, maľovanými motýľmi a obrázkami šťastných detí. Niektoré výklady boli skromné v jednoduchej ponuke chlebov a konzervovaných rýb; iné boli žánrovo umelecké, ako napríklad modulárna výstava vojenských košieľ vo výklade v Moskve; a niektoré ilustrovali intenzívnu profesionálnu hrdosť, ako napríklad nápis v pražskom salóne krásy, ktorý zobrazoval pedikérku, ktorá sa diabolsky usmievala nad nedokonalou podrážkou.

Fotografie sprevádzajú eseje historičky umenia Marthy Langfordovej a odborníčky na kultúrne štúdie Jody Berlandovej, ako aj Hlynského vlastné svedectvo o tom, ako sa ako fl neur pohyboval na nákupných námestiach rozpadajúceho sa sovietskeho impéria - "obrovského ad-hoc múzea upadajúcej utópie", ktoré sa v roku 1989 začalo navždy zatvárať.