Recenzie čitateľov
Momentálne nie sú žiadne recenzie čitateľov. Hodnotenie je založené na 4 hlasoch.
Pôvodný názov:
The Masks of Othello: The Search for the Identity of Othello, Iago, and Desdemona by Three Centuries of Actors and Critics
Obsah knihy:
Kto sú tri hlavné postavy Shakespearovho Othella - a ako sa ich interpretácia menila v priebehu dejín podľa toho, ako spoločenské mravy ovplyvňovali publikum, kritikov a hercov, ktorí ich stvárnili? Na tieto otázky sa snaží odpovedať známy shakespearológ Marvin Rosenberg v knihe Masky Othella: Hľadanie identity Othella, Jaga a Desdemony v troch storočiach hercov a kritikov.
V tomto diele z roku 1961 Rosenberg skúma niektoré z najzložitejších Shakespearových postáv a snaží sa nám pomôcť pochopiť, ako traja ľudia, ktorí sú schopní takého zla - najmä Jago a Othello -, môžu napriek tomu vzbudzovať súcit publika.
Rosenberg sa narodil v roku 1912 v kalifornskom meste Fresno ruským prisťahovalcom a celý život študoval angličtinu. Na Kalifornskej univerzite v Berkeley získal bakalársky a magisterský titul v odbore angličtina a počas druhej svetovej vojny pracoval na americkom ministerstve zahraničných vecí. Potom sa vrátil na Kalifornskú univerzitu v Berkeley, kde získal doktorát z angličtiny. Neskôr nastúpil na fakultu ako profesor žurnalistiky, ale nakoniec prešiel na katedru dramatických umení.
Počas tohto obdobia sa Rosenberg a jeho študenti venovali dokumentácii spôsobov inscenovania Shakespearových diel od ich prvého uvedenia na konci 16. a začiatku 17. storočia. Rosenberg použil tento materiál na sledovanie spôsobu, akým sa bardove scény a postavy reinterpretovali a menili počas nasledujúcich 350 rokov. Kniha Masky Othella bola prvou zo série kníh o maskách, ku ktorej napokon patrili knihy Masky kráľa Leara (1972), Masky Macbetha (1978), Masky Hamleta (1992) a posmrtne vydaná kniha Masky Antonína a Kleopatry (2006).
V tejto prvej práci Rosenberg skúma zložitosť a rozdielne interpretácie ušľachtilého, ale žiarlivého Othella, naivnej Desdemony a zákerného Jaga v priebehu 357 rokov inscenácií. Rosenberg píše: „Keďže inscenovaná hra je verejnou udalosťou, predvádzanou pred ochotným publikom, herecké charaktery boli čiastočne produktom svojej doby, a aby sme pochopili ich rozdiely, musíme vedieť niečo o tom, ako ich ovplyvňovala meniaca sa spoločnosť, ktorá na ne reagovala.“
Platí to najmä pre Othella, keďže ide o jedno zo Shakespearových diel s najväčším sexuálnym nábojom - „problém“, ktorý treba vyriešiť v reštriktívnej spoločnosti 18. storočia. Mnohé inscenácie sa rozhodli „odstrániť slovné a vizuálne obrazy, ktoré boli erotické alebo ‚nevkusné‘...“, vrátane zmienok o nahote a mužoch a ženách, ktorí spolu ležia - čo je v príbehu o nevere a žiarlivosti nezvyčajné vynechanie.
Ďalším častým problémom bola násilná smrť cnostnej Desdemony, ktorá vyvolala rozruch na nejednom predstavení. V jednej francúzskej inscenácii sa dokonca zmenil záver, keď parížske dámy museli po tejto hroznej scéne vyniesť z divadla v mdlobách. Nový koniec umožnil Desdemoninmu (ešte stále žijúcemu) otcovi, aby sa ponáhľal a v poslednej chvíli ju zachránil pred Othellom. Zmena trvala len niekoľko predstavení, kým sa režisér rozhodol, že neznesie falošný záver, a obnovil pôvodný koniec.
Hra sa dočkala aj jemných aktualizácií, vrátane spôsobov, ktoré si herci zvolili na stvárnenie postáv v priebehu storočí. Othellovia boli intelektuálni a premýšľaví, násilní a zádumčiví, nepokojní a neistí. Iagos bol panovačný, posmešný, zlomyseľný a „teplá ľahkovážna príšera“. Desdemony boli poddajné a nežné, silné a odhodlané, a dokonca aj hrubé v niektorých svojich vtipoch (často vystrihnutých z inscenácií 18. a 19. storočia).
Masky Othella sú fascinujúcim skúmaním hry a spôsobu, akým je každé predstavenie odrazom svojej doby. Je to povinné čítanie pre každého znalca Shakespeara.
