Hodnotenie:
Kniha „Koniec japonskej kinematografie“ od Alexandra Zahltena skúma prepojenie umenia a priemyslu v japonskej kinematografii prostredníctvom analýzy filmov Pink Film, Kadokawa Film a V-Cinema. Tvrdí, že tieto žánre, ktoré sa často považujú za žánre s nízkou umeleckou hodnotou, zohrávajú kľúčovú úlohu pri pochopení histórie japonskej kinematografie a sociálno-ekonomického kontextu. Zahlten predstavuje komplexný prístup, ktorý poukazuje na technické, ekonomické a kultúrne rozmery týchto často prehliadaných filmov a odhaľuje ich význam v širšom príbehu japonskej kinematografie.
Výhody:⬤ Komplexná analýza často prehliadaných filmových žánrov.
⬤ Preklenuje priepasť medzi umením a priemyslom, čím poskytuje hlbšie pochopenie japonskej kinematografie.
⬤ Bohatý historický a sociálno-ekonomický kontext, ktorý zvyšuje čitateľovo pochopenie videokultúry v Japonsku.
⬤ Ponúka kritický pohľad na odmietanie niektorých žánrov tradičnými filmovými kritikmi.
⬤ Dobre spracovaný výskum, ktorý kombinuje dokumentárnu prácu, rozhovory a teoretické poznatky.
⬤ Filmy, o ktorých sa píše, môžu mať vo všeobecnosti nízku umeleckú kvalitu, čo pre niektorých vedie k bolestivému zážitku zo sledovania.
⬤ Zameranie na úzko špecializované žánre nemusí osloviť všetkých čitateľov, ktorí sa zaujímajú o mainstreamovú kinematografiu.
⬤ Akademický charakter môže odradiť príležitostných čitateľov alebo tých, ktorí hľadajú priamočiarejšie rozprávanie o japonskej kinematografii.
(na základe 1 čitateľských recenzií)
The End of Japanese Cinema: Industrial Genres, National Times, and Media Ecologies
V knihe Koniec japonskej kinematografie Alexander Zahlten posúva filmovú teóriu za hranice samotného filmu a venuje pozornosť vzniku nových druhov estetiky, politiky, temporality a chápania filmu a médií. Sleduje vývoj novej mediálnej ekológie prostredníctvom hlbokých historických analýz japonského filmového priemyslu od 60.
rokov 20. storočia do roku 2000. Zahlten sa zameriava na tri populárne industriálne žánre: Pink Film (nezávisle distribuované softcore pornografické filmy), Kadokawa (veľkorozpočtové produkcie ako súčasť transmediálnej stratégie) a V-Cinema (filmy priamo na video).
Skúma podmienky výroby týchto filmov, aby ukázal, ako sa samotný mediálny priemysel stáva súčasťou politiky mediálneho textu, a aby poukázal na zložité vyjednávanie medzi médiami a politikou, kultúrou a identitou v Japonsku. Zahlten poukazuje na odlišné dejiny filmu, v ktorých sa kedysi mocný filmový priemysel transformoval a stal sa len jednou zo zložiek v rámci komplexnej ekológie mediálneho mixu.
Tým Zahlten otvára nové cesty pre odhaľovanie podobných rozsiahlych procesov v iných veľkých mediálnych spoločnostiach. Štúdia Weatherhead East Asian Institute, Columbia University.