Jeden, nikto a stotisíc

Recenzie čitateľov

Román Luigiho Pirandella „Jeden, nikto a stotisíc“ je komplexným skúmaním identity, ktoré sa zaoberá tým, ako jednotlivec vníma sám seba a ako ho vnímajú ostatní. Príbeh sleduje Vitangela Moscardu, ktorý je posadnutý myšlienkou identity a dichotómiou medzi vnímaním seba samého a vonkajším vnímaním. Kniha vyvažuje humor s hlbokými existenciálnymi témami a vyvoláva hlboké úvahy o identite a spoločenských rolách.

Kniha je dobre vystavaná a plynulo plynie, vďaka čomu je pútavým čítaním. Provokuje k hlbokému zamysleniu nad identitou a vnímaním a zároveň je popretkávaná humorom. Mnohí čitatelia ju považovali za pútavú, bláznivú a otvárajúcu myseľ, pričom ocenili kvalitu písania a postrehy, ktoré ponúka. Odporúčame ju tým, ktorí sa zaujímajú o existenciálne témy a skúmanie seba samého.

Niektorí čitatelia považovali knihu za pomaly plynúcu alebo náročnú na čítanie, čím vyjadrili, že nemusí byť pre každého. Niekoľko recenzií upozornilo na fyzické nedostatky svojich výtlačkov, ako napríklad roztrhané strany alebo text mimo stredu, ktoré im znepríjemňovali zážitok z čítania. Hoci mnohí považovali knihu za poučnú, niekoľko z nich bolo menej nadšených, čo naznačuje, že nemusí spĺňať očakávania každého.

(na základe 62 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

One, None and a Hundred Thousand

Obsah knihy:

Koniec koncov, "Moscarda", za ktorého sa považoval, bol iný, keď bol sám alebo so svojou ženou, nájomníkom či priateľmi. A v mysliach každého, kto sa s ním stretol alebo o ňom počul, existovali stovky - nie, tisíce ďalších Moscardov.

Moscarda zápasil s týmto novým poznaním: že nie je tým, za koho sa považoval, ani tým, za koho ho považovali ostatní. A ľudia okolo neho? Ani oni neboli tí, za ktorých ich považoval.

Preto sa rozhodol, podľa vlastných slov, "... finalizovať, kým som, aspoň pre tých najbližších, takzvaných známych, a zabávať sa tým, že zlomyseľne rozložím to ja, ktorým som pre nich bol." Nasleduje séria experimentov, ktorých cieľom bolo zmiasť a zmiatnuť ľudí okolo neho a dokázať, že v skutočnosti nebol tým, za koho ho považovali.

Román Jeden, nikto a stotisíc napísal laureát Nobelovej ceny Luigi Pirandello v priebehu 15 rokov a bol prelomovým pohľadom na povahu identity a vlastného ja.

Pirandellovi nebolo cudzie znovuobjavovanie a strata identity. Narodil sa v zámožnej sicílskej rodine a zdalo sa, že je predurčený nasledovať svojho otca v podnikaní ako obchodník so sírou. Namiesto toho strávil mladosť písaním poviedok a neskôr vynikol v literárnych štúdiách.

Pirandellovo skoré písanie a vyučovanie na Istituto Superiore di Magistero di Roma stačilo na to, aby uživil seba, svoju manželku a tri deti - k tomu mu dopomohlo otcovo veno a veno jeho manželky.

V roku 1903 však rodina prišla na mizinu, keď boli zaplavené a zničené bane na síru, do ktorých investoval jeho otec. Rodinný majetok vrátane manželkinho vena bol preč. Táto správa ju tak šokovala, že sa úplne psychicky zrútila. Po ňom trpela halucináciami a úzkosťami, ktoré ju sprevádzali po zvyšok života.

Pirandello najprv s chorou manželkou a bez peňazí uvažoval o samovražde. Namiesto toho zdvojnásobil svoje úsilie. Prijal viac pedagogickej práce a písal v zúrivom tempe. Počas svojej kariéry napísal 7 románov, množstvo poviedok, poézie a približne 40 divadelných hier.

Otázka identity sa v Pirandellovom diele opakovane objavuje. V jeho hre Obliecť nahého sa hlavná hrdinka snaží znovu objaviť samu seba, pričom ju ostatní zbavujú každej ďalšej identity. V hre Život, ktorý som ti dala je matka konfrontovaná s pravdou, že jej dávno stratený syn nie je osobou, ktorú si vytvorila vo svojej mysli. Nakoniec sa rozhodne radšej držať svojej fikcie, než aby sa postavila tvárou v tvár faktom o svojom synovi.

V Pirandellovom najslávnejšom diele Šesť postáv hľadá autora šesť nepoužitých a neúplných postáv vstúpi na javisko a žiada režiséra a jeho hercov, aby vyrozprávali ich príbehy. Hranice medzi realitou a výmyslom sa však, samozrejme, stierajú a v priebehu hry sú čoraz absurdnejšie. Táto hra vyvolala na premiére v Ríme taký rozruch, že v hľadisku vypukla bitka, ktorá prinútila Pirandella utiecť z divadla aj s dcérou. Neskôr v tom istom roku kritici v Miláne označili tú istú hru za geniálne dielo.

Pirandellovo dielo bolo neskôr považované za predchodcu divadla absurdity, v ktorom spisovatelia skúmali nezmyselnosť ľudskej existencie prostredníctvom zámerne zmätočných situácií a bezúčelných dialógov.

V čase svojej smrti v roku 1936 bol Pirandello známym a uznávaným spisovateľom v divadelnom a literárnom svete. Hoci jeho meno by dnes mnohí nepoznali, jeho prínos do literatúry možno vidieť v neskorších dielach významných spisovateľov, ako sú Jean-Paul Sartre a ďalší nositeľ Nobelovej ceny Samuel Beckett a ďalší.