Jazz na západnom pobreží: Moderný jazz v Kalifornii, 1945-1960

Recenzie čitateľov

Kniha „West Coast Jazz“ od Teda Gioia je dobre prijatá pre jej informatívny a pútavý prieskum histórie jazzu, zameraný najmä na scénu západného pobrežia od 40. do 60. rokov 20. storočia. Recenzenti chvália jej hĺbku, vývoj postáv a spôsob, akým sa venuje často prehliadanému žánru v histórii jazzu. Niektorí čitatelia však vyjadrujú nespokojnosť so subjektívnymi názormi autora, najmä pokiaľ ide o niektoré nástroje a štýly.

⬤ Hlboká a dobre preskúmaná história západného pobrežia jazzu
⬤ pútavé písanie
⬤ oživuje postavy a hudobníkov
⬤ zvýšila uznanie a znalosti čitateľov o jazze
⬤ obsahuje cenné poznatky o kľúčovom období v dejinách jazzu
⬤ vrelo odporúčame milovníkom jazzu.

⬤ Autorove vyhranené názory môžu zatieniť ocenenie niektorých hudobníkov a štýlov
⬤ niektorých čitateľov sklame nedostatok obrázkov
⬤ sťažnosti na rôzne vydania a ich obsah
⬤ názory sa môžu zdať niektorým čitateľom subjektívne a odmietavé.

(na základe 13 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

West Coast Jazz: Modern Jazz in California, 1945-1960

Obsah knihy:

Z predslovu Teda Gioia: V priebehu nasledujúceho desaťročia sa všetci títo hudobníci prebojovali späť a ich úspech pri opätovnom etablovaní sa ako významných umelcov bol možno prvým signálom, ktorý spočiatku nebol uznaný, že dochádza k prehodnocovaniu predchádzajúcej scény západného pobrežia. Menej šťastia ako títo niekoľkí mali na západnom pobreží Sonny Criss, Harold Land, Curtis Counce, Carl Perkins, Lennie Niehaus, Roy Porter, Teddy Edwards, Gerald Wilson a ďalší, ktorých kariéry uviazli bez toho, aby dosiahli neskoršie oživenie alebo dokonca skorú krátku chuť slávy. Niektorí jazzoví hráči zo západného pobrežia určite získali ústredné miesto v dejinách jazzu, ale vždy to boli tí, ktorí podobne ako Charles Mingus alebo Eric Dolphy odišli z Kalifornie na Manhattan. Tí, ktorí zostali, zostali väčšinou v úzadí. Nastal čas na kritické prehodnotenie tohto diela. S odstupom viac ako štyridsiatich rokov - od príchodu moderného jazzu do Kalifornie - môžeme snáď začať chápať bohatú škálu hudby, ktorá sa tu počas týchto slávnych rokov prezentovala. Aby sme to však mohli urobiť, musíme začať takmer od začiatku. Musíme zahodiť stereotypy o jazze na západnom pobreží, odmietnuť zjednodušenia, frázy a zaškatuľkovania, ktoré túto problematiku len zamotali.

Mnoho diskusií o tejto hudbe sa začalo otázkou: "Čo to bol west coast jazz? "- akoby nejaká jednoduchá definícia odpovedala na všetky naše otázky. A keď sa žiadna jednoduchá odpoveď neobjavila - ako by mohla, keď sa tí istí kritici, ktorí túto otázku kládli, sotva dokázali zhodnúť na definícii samotného jazzu? --Tento neúspech bol označený za dôvod na zamietnutie celej témy. Môj prístup je iný. Začnem od samotnej hudby, samotných hudobníkov, geografie a sociálnej situácie, klubov a kultúry. Snažil som sa dozvedieť, čo nám majú povedať, namiesto toho, aby som opakoval pochybný kritický konsenzus poslednej generácie. Bol jazz na západnom pobreží posledným regionálnym štýlom alebo len marketingovým výstrelkom? Existovalo vôbec niekedy niečo také ako jazz západného pobrežia? Ak áno, bol lepší alebo horší ako jazz východného pobrežia? Takéto otázky nie sú bez opodstatnenia, ale predstavujú slabý začiatok seriózneho historického skúmania. Žiadam čitateľov, ktorí dúfajú v rýchle a jednoduché odpovede, aby k tejto práci pristupovali s otvorenou mysľou a trochou trpezlivosti. Objavia sa zovšeobecnenia, širšie úvahy budú čoraz jasnejšie, ale až keď sa priblížime k záveru tohto zložitého príbehu, keď necháme hudbu vyniknúť v celej jej bohatosti a rozmanitosti. Ak začneme s nejakou teóriou západného pobrežia, riskujeme, že uvidíme len to, čo sa nám do našej teórie hodí. Príliš veľa opisov tejto hudby sa dostalo práve do tejto pasce.

Namiesto toho sa musíme pozrieť na veci novými očami a počuť hudbu novými ušami.