Hodnotenie:
Kniha ponúka komplexné a podrobné skúmanie Telemannovej inštrumentálnej hudby, čím vypĺňa výraznú medzeru v hudobnej literatúre. Hoci je bohato informatívna na príklady a poznatky o jeho dielach, je zároveň odborná a hutná, čo ju robí náročnou pre príležitostných čitateľov alebo tých, ktorí nemajú seriózne hudobné vzdelanie.
Výhody:⬤ Hĺbková analýza Telemannovej hudby, bohatá na príklady
⬤ vypĺňa medzeru v literatúre
⬤ príjemné postrehy z pohľadu autora
⬤ podrobná a odborná, no zároveň čitateľná pre tých, ktorí majú určité zázemie.
⬤ Hutná a odborná próza s komplikovanou terminológiou
⬤ nedostatočný slovník pre laikov
⬤ môže byť príliš náročná pre príležitostných hudobníkov alebo vážnych amatérov bez silného hudobno-teoretického zázemia.
(na základe 4 čitateľských recenzií)
Music for a Mixed Taste: Style, Genre, and Meaning in Telemann's Instrumental Works
Georg Philipp Telemann nám zanechal jedno z najbohatších dedičstiev inštrumentálnej hudby 18. storočia.
Hoci sa jeho koncerty, sonáty a suity považovali za rozhodujúci prínos pre tento žáner už počas jeho života, po jeho smrti boli takmer dve storočia prakticky ignorované. Napriek tomu patria tieto diela v súčasnosti k najobľúbenejším v barokovom repertoári. V knihe Hudba pre zmiešaný vkus sa Steven Zohn zaoberá Telemannovou hudbou zo štýlového, druhového a kultúrneho hľadiska.
Skúma skladateľov kozmopolitný zmiešaný vkus - miešanie francúzskeho, talianskeho, anglického a poľského národného štýlu - a jeho nápadité rozšírenie tohto konceptu o zmesi starého (neskorého baroka) a nového (galantného) štýlu. Telemann mal rovnako pozoruhodnú záľubu v druhovej amalgamácii, čoho príkladom je jeho priekopnícka úloha pri vývoji hybridných typov, ako sú sonáta v koncertnom štýle (Sonate auf Concertenart) a predohra-suita so sólovým nástrojom (Concert en. Ouverture).
Zohn skúma mimohudobné významy Telemannových charakteristických predohier-suít, ktoré nesú opisné texty spájajúce ich s literatúrou, medicínou, politikou, náboženstvom a prírodou a ktoré boli prostriedkom skladateľovho zmyslu pre hudobný humor. Zohn ďalej skúma Telemannovu bezprecedentnú samovydavateľskú činnosť v Hamburgu a objasňuje doteraz nepoznané prevzatie Telemannovho koncertu J. S.
Bachom. Hudba pre zmiešaný vkus ďalej odhaľuje, ako Telemannova štýlová polonéza vytvára hudobné a spoločenské významy prostredníctvom nadčasových opozícií Orient - Akcident, mesto - vidiek a vážne - komické.
