Hudba po páde: Moderná skladba a kultúra od roku 1989

Recenzie čitateľov

Táto kniha je chválená ako povinné čítanie pre každého, kto sa zaujíma o modernú a súčasnú hudbu. Ponúka hlboký prieskum hudobného prostredia a poskytuje syntézu myšlienok, ktorá je pútavá a poučná. Vyžaduje si však predchádzajúce znalosti a niektorí čitatelia si všimli možnú zaujatosť v autorových poďakovaniach.

⬤ Dobre napísaný a pútavý
⬤ hlboký prieskum súčasnej hudby
⬤ predstavuje inovatívne a syntetizované myšlienky
⬤ odporúčame záujemcom o túto tému
⬤ dobre prijatý darček obdarovanými.

Vyžaduje značné predchádzajúce znalosti alebo výskum; niektorí čitatelia vyjadrili obavy z možnej zaujatosti vzhľadom na vzťahy autora s osobami citovanými v tiráži.

(na základe 8 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

Music After the Fall: Modern Composition and Culture Since 1989

Obsah knihy:

"... najlepšia mapa našich zvukových tienistých krajín, ktorá zmenila spôsob, akým počúvam."-Alex Ross, The New Yorker

"... základný prehľad súčasnej hudby." New York Times

"... ostrý, provokatívny a vždy na správnej adrese. Už samotný zoznam poslucháčov sľubuje mesiace nových objavov, hlavný text je novým spôsobom navigácie vo svete zvuku."-- The Wire

Hudobná kniha roka 2017 -- Alex Ross, The New Yorker

Hudba po páde je prvou knihou, ktorá skúma súčasnú západnú umeleckú hudbu v rámci zmeneného politického, kultúrneho a technologického prostredia po skončení studenej vojny. Tim Rutherford-Johnson v tejto knihe uvažuje o hudobnej kompozícii na pozadí týchto zmenených pomerov a zasadzuje ju do kontextu globalizácie, digitalizácie a nových médií. Vychádzajúc z prepojení s ostatnými druhmi umenia, najmä s výtvarným umením a architektúrou, rozširuje definíciu západnej umeleckej hudby o formy kompozície, experimentálnej hudby, zvukového umenia a crossoverovej tvorby z celého spektra, v koncertnej sále i mimo nej.

Každá kapitola je kritickou úvahou o širokom spektre skladateľov, interpretov, diel a inštitúcií a vytvára široký a bohatý obraz ekosystému novej hudby, od severoamerických sláčikových kvartetov po libanonských improvizátorov, od elektroakustických hudobných štúdií v Južnej Amerike po zničené klavíry v austrálskom vnútrozemí. Rutherford-Johnson predkladá nový prístup k štúdiu súčasnej hudby, ktorý sa opiera menej o taxonómie štýlov a techník než o porovnávanie rôznych reakcií na spoločné témy povolenia, plynulosti, nadbytku a straty.