Recenzie čitateľov
Zhrnutie:Kniha ponúka komplexný a dobre preskúmaný výskum gotických tém, najmä v súvislosti s upírmi, hororom a nadprirodzenými vplyvmi v populárnej kultúre. Hoci je chválená pre svoju hĺbku a vedecký prístup, nemusí sa páčiť bežným čitateľom.
Výhody:Bohatý vrstevnatý výskum, silný štýl písania, cenná referencia pre záujemcov o gotické rozprávania a populárnu kultúru, sprístupňuje zložité myšlienky, komplexný prehľad hororových a fantasy žánrov.
Nevýhody:Nemusí osloviť bežných čitateľov alebo tých, ktorí sa hlbšie nezaujímajú o danú problematiku, štruktúrovaný ako systematický prehľad, ktorý by niektorí mohli považovať za menej pútavý.
(na základe 5 čitateľských recenzií)
Pôvodný názov:
Gothicka: Vampire Heroes, Human Gods, and the New Supernatural
Obsah knihy:
Gotika, starší súrodenec romantizmu, prekvitá v nespočetných podobách od 18. storočia. Victoria Nelsonová v knihe Gothicka identifikuje revolučný obrat, ktorý nastal v dvadsiatom prvom storočí. Dnešná gotika premenila svoje príšery na hrdinov a svojich diablov na anjelov. Aktívne oživuje nadprirodzeno v populárnej kultúre, nie však ako dimenziu zla oddelenú od bežnej ľudskej existencie, ale ako súčasť nášho každodenného života.
Aby Nelson vysvetlil tento tisícročný posun od tradične temnej protestantskej postosvietenskej gotiky, skúma komplexnú arénu súčasných gotických subžánrov, ktoré majú podobu románov, filmov a grafických románov. Uvažuje o dielach Dana Browna a Stephenie Meyerovej, autorov grafických románov Mikea Mignolu a Gartha Ennisa, kresťanského spisovateľa Williama P. Younga (autora knihy The Shack ) a filmového tvorcu Guillerma del Tora. O majstroch gotiky dvadsiateho storočia H. P. Lovecraftovi, Anne Riceovej a Stephenovi Kingovi uvažuje vo svetle ich bezprostredných predchodcov z osemnásteho storočia i pôvodnej gotiky - obdobia neskorého stredoveku, z ktorého čerpal inšpiráciu Horace Walpole a jeho nasledovníci.
Fikcie, ako sú série Twilight a Left Behind, sa viac než len držia konvencií klasického gotického románu. Radikálne oživujú a znovu objavujú transcendentálny svetonázor, ktorý bol základom predmodernej éry Západu. Tak ako sa Ježiš stáva smrteľným v Da Vinciho kóde a dieťa Ofélia sa stáva bohyňou v Pánovom labyrinte, Nelson tvrdí, že tento bezprecedentný mainstreaming duchovne motivovaného nadprirodzena je predzvesťou toho, ako môže vyzerať postkresťanské náboženstvo v Amerike.
