Forenzné fikcie: Postava právnika vo Faulknerovi

Pôvodný názov:

Forensic Fictions: The Lawyer Figure in Faulkner

Obsah knihy:

"Forensic Fictions" je prvou knižnou kritickou štúdiou Williama Faulknera, ktorá sa zaoberá beletristickým zobrazením právnického povolania a právnickej praxe. Jay Watson skúma Faulknerove právnické postavy vo svetle južanskej rozprávačskej tradície a tvrdí, že forenzná kompetencia Faulknerovho právnika je priamou funkciou jeho rozprávačských schopností.

Pri sledovaní biografických a historických koreňov Faulknerovho celoživotného zaujatia právnickou profesiou Watson vychádza zo súčasných vedeckých poznatkov z oblasti narácie, rétoriky, jurisprudencie, právnych a intelektuálnych dejín, literárnej teórie a lacanovskej psychoanalýzy. Jeho prístup prináša prenikavé čítanie súdnych postáv a scén z diel ako "Vôňa verbeny", "Hamlet", "Divoké palmy", "Absalom, Absalom " a "Revízori". " Watson ukazuje súvislosti medzi rozprávaním príbehov a kompetenciou Faulknerových právnických postáv skúmaním intertextuálnej logiky, ktorá spája dvoch najdôležitejších právnikov v yoknapatawphskej fikcii: neschopného Horacea Benbowa a schopnejšieho Gavina Stevensa, ktorého vstup do Faulknerovej tvorby sa zhoduje s Benbowovým predčasným odchodom z nej.

Watson sa zameriava na deväť románov, v ktorých sa tieto dve postavy objavujú, a sleduje vývojový proces, ktorým Stevens nahradil Benbowa. Tri Stevensove romány - "Votrelec v prachu", "Rytiersky gambit" a "Rekviem za mníšku" - z toho, čo Watson nazýva Faulknerovou "súdnou trilógiou", a keď sa čítajú spolu, predstavujú spisovateľov najkonzistentnejší výskum rétorickej a etickej zodpovednosti právnika-občana.

Faulkner, tvrdí Watson, vnímal postavu forenzného právnika ako potenciálneho hybrida homo loquens a homo politicus, schopného kombinovať úlohy rozprávača, rétora a divadelníka s úlohami kritika, občana a etického človeka. Ako taká slúžila táto postava ako provokatívna autorská náhrada, prostredníctvom ktorej mohol Faulkner skúmať rozmanité a často protichodné aspekty svojej osobnej skúsenosti, rodinného zázemia, kultúrneho dedičstva a predovšetkým vlastného umeleckého používania jazyka.