Filozofia neo-noiru

Recenzie čitateľov

Kniha je zbierkou esejí analyzujúcich neo-noirové filmy, skúmajúcich ich filozofické základy a rozdiely oproti klasickým noirovým filmom. Je oceňovaná pre svoj pútavý obsah a zasvätený komentár k rôznym filmom, ktoré sa prelínajú so žánrom neo-noir.

⬤ Dobre štruktúrované eseje poskytujú hlboký pohľad na neo-noirové filmy
⬤ vrelo odporúčame filmovým a filozofickým nadšencom
⬤ výborný stav a produkčné hodnoty
⬤ prístupné aj čitateľom bez filozofického vzdelania
⬤ zahŕňa širokú škálu filmov vrátane populárnych titulov.

⬤ Niektorí čitatelia môžu považovať výber analyzovaných filmov za prekvapivý alebo netradičný
⬤ niekoľko komentárov naznačuje želanie podrobnejšieho pokrytia alebo skúmania určitých aspektov
⬤ napriek svojim prednostiam pravdepodobne nezíska ocenenie kritiky.

(na základe 9 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

The Philosophy of Neo-Noir

Obsah knihy:

Film noir je klasický žáner, ktorý sa vyznačuje vizuálnymi prvkami, ako sú naklonené uhly kamery, skreslené kompozície scén a hra medzi tmou a svetlom. K častým motívom patrí zločin a trest, rozvrat tradičných morálnych hodnôt a pesimistický postoj k zmyslu života a k miestu ľudstva vo vesmíre.

V ére klasických filmov noir, ktorá sa rozprestierala v 40. a 50. rokoch 20.

storočia, vznikli mnohé z najobľúbenejších hollywoodskych štúdií o pochybných postavách a tienistom podsvetí, ako napríklad Double Indemnity, The Big Sleep, Touch of Evil a The Maltese Falcon.

Neo-noir je trochu voľne definovaný žáner filmov, ktoré vznikli po klasickej ére noir a ktoré vykazujú vizuálne alebo tematické znaky noirovej citlivosti. V esejach zozbieraných v knihe The Philosophy of Neo-Noir sa skúmajú filozofické dôsledky neo-noirov, ako sú Blade Runner, Chinatown, Reservoir Dogs, Memento a filmy bratov Coenovcov.

Prostredníctvom filozofie sa Mark T. Conard a prispievatelia skúmajú doteraz neznáme významové vrstvy týchto náročných filmov. Prispievatelia sa tiež zamýšľajú nad týmito neo-noirovými filmami ako prostriedkom riešenia filozofických otázok o vine, vykúpení, podstate ľudskej prirodzenosti a problémoch poznania, pamäti a identity.

V neo-noirovom univerze sú hranice medzi správnym a nesprávnym, dobrom a zlom rozmazané a detektív a zločinec často odrážajú svoje najhoršie osobnostné črty. Neo-noirový detektív - viac antihrdina ako hrdina - je často morálne skompromitovaný a duchovne otrasený jedinec, ktorého prenasledovanie zločinca maskuje hľadanie stratených alebo nedosiahnuteľných aspektov vlastného ja. Conard tvrdí, že filmy, o ktorých sa hovorí vo Filozofii neo-noiru, vyjadrujú nejednoznačnosť, dezilúziu a dezorientáciu účinnejšie ako dokonca aj tie najikonickejšie filmy klasickej éry noiru.

Neo-noiroví režiséri, ktorí dokážu sebavedome čerpať z noirových konvencií a zároveň ich podvracať, prekračujú obmedzenia predchádzajúceho žánru a otvárajú nové cesty filmového a filozofického skúmania.