Depositions: Scény z neskorostredovekého kostola a moderného múzea

Recenzie čitateľov

Kniha predstavuje inovatívny pohľad na obraz Rogiera van der Weydena „Deposition“, ktorý spája hlboké umeleckohistorické poznatky so súčasným významom. Podnecuje premyslenú diskusiu o obrazoborectve a emocionálnom pôsobení obrazu, hoci rozdeľuje čitateľov v otázke presvedčivosti svojich téz.

⬤ Založená na hlbokých historických a technických znalostiach.
⬤ Ponúka inovatívny, hranice prekračujúci prístup k dejinám umenia.
⬤ Predkladá komplexný argument o ikonoklazme, ktorý zahŕňa súčasné umenie.
⬤ Pútavé a podnetné písanie, ktoré podnecuje k novým spôsobom myslenia.

⬤ Niektorí čitatelia považujú Powellove argumenty za tendenčné alebo príliš rozhodné.
⬤ Tézy nemusia rezonovať s osobnými skúsenosťami s obrazom.
⬤ Niektoré interpretácie, ako napríklad myšlienka „prefigurácie“ ikonoklasmu, sa môžu zdať ahistorické alebo problematické.

(na základe 2 čitateľských recenzií)

Pôvodný názov:

Depositions: Scenes from the Late Medieval Church and the Modern Museum

Obsah knihy:

Provokatívna štúdia o ikonoklastickom impulze v stredovekom a novovekom umení.

Od neskorých stredovekých rekonštrukcií Zloženia z kríža až po Pochovanú kocku Sola Lewitta, Depositions je o odstraňovaní obrazov a o obrazoch, ktoré očakávajú, že budú odstránené. Obrazy, ktoré predpovedajú svoje vlastné uloženie, ako aj ich opätovné vyzdvihnutie v kontextoch vzdialených od tých, v ktorých boli vytvorené, sa v tejto knihe skúmajú ako predčasné - nie sú vernejšie svojmu prvému vzhľadu než svojmu neskoršiemu opätovnému objaveniu.

V knihe Depositions Amy Powellová dokazuje, že neskoré stredoveké maľby a rituálne rekonštrukcie Zosadenia z kríža nielen zobrazujú zosadenie Krista (Imago Dei), ale aj alegorizujú zosadenie obrazu ako takého, a tým predznamenávajú spustnutie "mŕtvych obrazov" počas protestantskej reformácie. Neskoré stredoveké prefigurácie reformačného obrazoborectva zasa anticipujú opakované "úmrtia" umenia od nástupu fotografie: to je predpoklad vinet venovaných umeleckým dielam dvadsiateho storočia, ktoré uzatvárajú každú kapitolu tejto knihy.

V týchto vinetách sa obrazy, ktoré kedysi stáli v neskorostredovekých kostoloch, ocitli medzi umeleckými dielami z nedávnej minulosti, s ktorými majú spoločné určité formálne znaky. Tieto surrealistické stretnutia nás nútia počítať s príbuznosťou medzi obrazmi z rôznych dôb a miest. Powell obracia pseudomorfózu - formálnu podobnosť, keď neexistuje podobnosť umeleckého zámeru - na hlavu a skúma, čo sa deje s naším chápaním historicky a koncepčne vzdialených umeleckých diel, keď sa podobajú.