Beyond Notes: Improvizácia v západnej hudbe osemnásteho a devätnásteho storočia

Pôvodný názov:

Beyond Notes: Improvisation in Western Music of the Eighteenth and Nineteenth Centuries

Obsah knihy:

Improvizácia je dôležitým aspektom hudby, a to nielen v jazze a inej "improvizovanej hudbe", ale aj v klasickej hudbe. Klaviristi môžu do svojich recitálov pridávať improvizované intermezzá a do koncertov, ktoré hrajú, kadencie. Svoje recitály môžu ukončiť hraním skladieb skomponovaných na mieste, voľne vymyslených alebo na témy, ktoré im odovzdá publikum. Podobne môžu postupovať aj huslisti a iní inštrumentalisti. Speváci môžu do svojich árií pridávať ozdoby, ktoré nie sú zapísané v partitúre, čo je prax rozšírená v opere 19. storočia. Pre poslucháča možno nie je veľmi dôležité, či to, čo počuje, je alebo nie je improvizované, ale pre interpreta to, samozrejme, dôležité je. Improvizátor totiž dokazuje, že je skutočným majstrom umenia: dokáže naraz, bez prípravy, to, čo iní dokážu len s prípravou. Existuje však aj žáner písaných skladieb, ktoré majú znieť ako improvizácie, najmä tie s názvom Improvizácia, Fantázia, Impromptu, Prelúdium a podobne. Za hranicami nôt: V knihe Improvizácia v západnej hudbe osemnásteho a devätnásteho storočia je zhromaždených dvadsať esejí, ktoré skutočne potvrdzujú mnohotvárnosť pojmu "improvizácia" a širokú škálu prístupov, ktoré k nemu možno zaujať. Vzhľadom na kolektívny charakter tohto zväzku sa prístupy skutočne veľmi líšia.

Niektoré príspevky sa zaoberajú improvizáciou z koncepčného hľadiska: čo je vlastne improvizácia? Iné sa zaoberajú určitými repertoármi alebo konkrétnymi príkladmi. Niektoré sa zaoberajú improvizovanými prídavkami, iné improvizačnými aspektmi písaných skladieb. Príspevok o improvizáciách francúzskeho organistu Louisa Vierneho sa zaoberá priamo zaznamenanými improvizáciami. Príspevok o flautovej kadencii v Donizettiho Lucii di Lammermoor zahŕňa nahraný materiál, ale ten bol skôr poloimprovizačný, určite pripravený, ale nie nevyhnutne notovaný a nie nevyhnutne zakaždým identicky predvedený. Súčasné opisy improvizácií sa nachádzajú v príspevkoch o talianskych hudobných teoretikoch a hudobníkoch všeobecne a v príspevkoch o skladateľoch ako Hummel, Paganini, Beriot, Clara Wieck Schumann, Czerny, Liszt a Henselt. Skladby v improvizačnom štýle sa rozoberajú v niekoľkých z týchto príspevkov a v jednom príspevku o maďarskej alebo takzvanej "cigánskej" hudbe devätnásteho storočia. Ornamentika ad libitum sa rozoberá v súvislosti s Tartiniho husľovými sonátami a opernými áriami devätnásteho storočia. V ďalších príspevkoch sa hovorí o nestabilite, ktorá je vlastnosťou takmer každej hudby, alebo o migrácii motívov a schém z jednej skladby do druhej, čo sú procesy, ktoré pripravujú pôdu pre improvizované prídavky. Niekoľko príspevkov prináša teoretické úvahy o improvizácii.

Okrem poznámok: Bongiovanni (Janov), Philippe Borer (Boudry, Švajčiarsko), Rogerio Budasz (Riverside, Kalifornia), Vincenzo Caporaletti (Rím), Gregorio Carraro (Padoa), Simone Ciolfi (Rím), Damien Colas (Paríž), Mariateresa Dellaborra (Pavia), Raffaele Di Mauro (Rím), Martin Edin (Štokholm), Valerie Woodring Goertzen (New Orleans), Martin Kaltenecker (Paríž), John Lutterman (Walla Walla, Washington), Naomi Matsumoto (Londýn), Laura Moeckli (Bern), Csilla Petho-Vernet (Paríž), Rudolf Rasch (Utrecht), Renato Ricco (Salerno), Rohan Stewart-MacDonald (Cambridge) a Steven Young (Bridgewater, Massachusetts).