Self-Portrait
Carla Lonzi je chýbajúcim hlasom v talianskych dejinách umenia a v umeleckej kritike všeobecne. V šesťdesiatych rokoch 20.
storočia, keď pôsobila v hypermaskulínnom svete talianskeho umenia, sa mnohé Lonziovej myšlienky o práci žien a rozdieloch medzi mainstreamovým a feministickým prístupom k tvorbe stali súčasťou širšej kultúry; korene tohto myslenia možno nájsť v „Autoportréte“. Tento preklad do angličtiny je oneskorený. Dielo je zabudnutou klasikou moderných dejín umenia, feministických štúdií a experimentálneho písania.
Autoportrét mení tradičné koncepcie lineárneho kunsthistorického myslenia, nanovo si predstavuje úlohu kritika, ako aj úlohu žien vo svete umenia. Autoportrét bol poslednou knihou Lonziovej, v ktorej sa venovala umelcom predtým, ako sa začala venovať politickému feminizmu.
Umenie zostalo dôležitou súčasťou Lonziovej prístupu k feministickému aktivizmu, vnímala „tvorivosť ako spôsob sebaemancipačného procesu“ a táto kniha umožňuje čitateľom pozorovať tento proces pri práci prostredníctvom podrobných a hlbokých diskusií, ktoré vychádzajú najavo vďaka Lonziovej angažovanosti. Zasvätený pohľad do ranej kariéry mnohých významných talianskych umelcov: Accardi, Alviani, Castellani, Consagra, Fabro, Fontana, Kounellis, Nigro, Paolini, Pascali, Rotella, Fontana, Scarpitta, Turcato a Twombly.
Lonzi, polyfonický „ľúbostný list“ umeniu a umelcom, zostavuje dialóg zo štyroch rokov (1965-69) rozhovorov.